«Dem Licht entgegen»: Zwischen Verlust und Vergessen

Les mercredis du cinéma - Hélène Lavoyer

«Nichts ist schöner als das, was man gerade vor Augen hat und was sich anschickt, zu verschwinden.»

Ein Mann betritt ein Kino. Er steckt sich Kopfhörer in die Ohren. «Testo, testo», sagt die Stimme aus den Kopfhörern auf Japanisch. Stille und Dunkelheit. Das Feld öffnet sich zu einer japanischen Straße. Misako Ozaki (Ayame Misaki) beschreibt in ihrem Inneren die Ereignisse, die sich auf der Straße abspielen, und die Menschen, die sie gerade bevölkern. Einer nach dem anderen geht unter dem Blick der jungen Frau durch. Und dann nur noch die Stimme. In einem kleinen Büroraum treffen wir Misako wieder und verstehen ihre Beschreibungswut, denn sie soll die Audiodeskription für einen Film erstellen.

Die Richter in seiner Aufführung sind alle blind oder sehbehindert. Im Saal entlockt ihm Masaya Nakamori (Masatoshi Nagase) einen bösen Kommentar, nachdem die Stunde der Debatte begonnen hat. Es handelt sich um den Mann, der in den frühen Morgenstunden der Filmvorführung im Kinosaal verfolgt wird. Dieser zornige, distanzierte und harte ehemalige Fotograf verbirgt einen anderen, der durch seine zunehmende Blindheit in den Schatten verborgen ist. Für beide beginnt die Suche nach Licht und Sinn, nach Befreiung und Frieden, wobei der eine seine Situation akzeptieren und der andere seine Ängste ablegen muss.

Die Geschichte von Misako, die auf verschiedenen Ebenen - Familie, Beruf und Individuum - dargestellt wird, wird uns im Tandem mit der Geschichte von Nakamori in aller Einfachheit erzählt, bevor sie sich zu einer Beziehung zwischen den beiden Figuren vereint. «Ruhig»: Das könnte das Motto der Handlung sein. Obwohl schwierige Themen wie Blindheit, Verlassenheit, Wahnsinn, Liebe und Ablehnung diskutiert werden, nimmt die Weberei Gestalt an, ohne abrupt zu wirken.

Offenheit gegenüber Japan

In einer Vielfalt von Landschaften und Lichtern gebadet, taucht der Zuschauer unweigerlich in das Leben der jungen Misako ein. Sie wurde von ihrem Vater verlassen und muss mit ansehen, wie ihre Mutter in der Erwartung einer unwahrscheinlichen Rückkehr untergeht. Doch ihr aufmerksames Auge erfasst und bestaunt jede Landschaft, und ihr Ohr nimmt jeden Klang wie die schönste Melodie auf.

Wir entdecken auf der Leinwand auch dieses verträumte, mythische Japan; seine Straßen und Gassen, die sich nicht so sehr von unseren unterscheiden, sauber und von einer Welt durchflutet, die genauso eilig ist wie hier. In den Bergen gibt es eine lebendige und klangvolle Natur, die je nach Stand des Sonnenlaufs orange oder gelb gefärbt ist und immer eine dicke Masse an grünem Laub aufweist.

Ästhetik an erster Stelle

In diesem Werk von Naomi Kawase zählt das Bild mehr als die Überraschung, mehr als das Wort, genauso viel wie der Ton. Mehrmals zittert die Kamera. Diese Zuckungen kommen einer typisch japanischen Schamhaftigkeit entgegen, durch die es möglich bleibt, die Zerbrechlichkeit der Figuren zu erkennen.

Durch Lichtspiele und mehr oder weniger undurchsichtige Unschärfen wird es möglich, für einen Moment in dieses Gefühl der Instabilität und des Unbekannten einzutreten, das manche Sehbehinderte vielleicht in den ersten Momenten empfinden. Die Verflechtung von Bildern und Geschichten fügt sich zu einem bezaubernden Ganzen zusammen, dank einer Einfachheit, die ohne Rücksicht auf Verluste geboten wird und unsere Augen, die an das große Spektakel gewöhnt sind, wahrheitsgemäß berührt.

Nicht eine Träne vergossen

Wenn es etwas gibt, das wir bedauern, dann ist es, dass wir nicht die Gelegenheit hatten, eine Träne zu vergießen oder zu spüren, wie das Herz sich wirklich zusammenzieht. Die Möglichkeit, die Emotionen die Oberhand über die helle Arbeit der Ästhetik gewinnen zu lassen, wird nicht ein einziges Mal genutzt, und selbst der feurige Kuss zwischen Misako und Nakamori liefert mehr künstlerische Eindrücke als menschliche Emotionen. Vielleicht ist es aber auch die westlich geprägte Betrachtung eines Films, die Nakamis Welt für einige Augenblicke hermetisch abgeriegelt hat.’Hikari.

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Fotocredit: © Filmcoopi