Die Westschweizer Briefe vom Dienstag - Loris S. Musumeci
«Mathias liebte das Leben, aber er hütete sich vor allem, was ihm einen süßen oder tröstlichen Duft verlieh. Mädchen und Jazz zogen ihn eher wegen ihres rauen Geheimnisses als wegen ihrer leichten Schönheit an, und wenn er sich nur kurz im Lager der zerbrechlichen Eroberungen tummelte, dann weil er immer noch Angst hatte, dort zu verbrennen. Ein Teil von ihm war misstrauisch geworden und sträubte sich gegen die verzehrende Hingabe. Er ahnte zwar, dass er ein Charmeur war, aber er glaubte, seine Anziehungskraft verdanke er der Originalität seiner Ideen und nicht der Feinheit seiner Gesichtszüge. Sein Ego und seine Erfolge täuschten ihn. Er war nur ein liebenswerter Einfaltspinsel, wenn er sich für einen tiefgründigen Raisonneur hielt.»
Mathias Alkan. Ein einfacher junger Mann. Sicherlich ein wenig verträumt, sicherlich rebellisch, sicherlich leidenschaftlich, sicherlich talentiert, aber banal. Als Kind ist er die Freude seiner Eltern. Als Teenager ist er ein guter Schüler. Er verliebt sich, trifft sich mit anderen, scheitert und verzweifelt. Bis hin zu einer Depression. Man bringt ihn nach Sils-Maria in Graubünden zu einer Freundin seiner Mutter, damit er wieder zu Kraft und Gesundheit findet. Dort lernt er Eva kennen, ein Mädchen, das in dem Haus aufgenommen wurde und die Schwere einer noch schlimmeren, degenerativen Krankheit in sich trägt.
«Das Mädchen im Sessel hatte ein Engelsgesicht, blonde Fransen, die eine anmutige Stirn leckten, große, klare, lachende Augen, deutlich sichtbare Wangenknochen unter einer perlmuttfarbenen Haut, regelmäßige, feine, zarte Züge und schmale Lippen, die ihr einen etwas hochmütigen Ausdruck verliehen, der durch die perfekte Rundung des Kinns gemildert wurde. Ihr Gesicht wirkte wie eine Verkündigung. Sie zog das Licht an, fing es ein und ihr Lächeln strahlte eine beruhigende Aura aus. Aber im Gegensatz dazu war ihr ganzer Körper verdreht.»
Die beiden lieben sich auf ihre Weise, bedingt durch den zu statischen Körper des einen und das zu bewegliche Herz des anderen. Dann werden die Bande langsam dünner, ohne jedoch jemals zu sterben. Und der Militärdienst und die Universität. Und andere Liebschaften und Ruhm. Mathias wird ein erfolgreicher Journalist, aber die Zweifel von einst kommen wieder hoch und das Leben des Charakters nimmt eine neue Wendung auf der Suche nach der Gnade, die erfüllt und dennoch eine Leere benötigt, um in den Menschen einzudringen.
Ein Roman mit autobiografischem Charakter
Jean-François Lovey ist nicht unschuldig an seiner Geschichte. Nicht nur, weil er sie geschrieben hat, sondern auch, weil er Teile davon selbst erlebt hat. Er ist nicht Mathias Alkan, aber er versteht ihn. Seine Misserfolge, seine Wünsche und seine Realität sind ein Echo seiner selbst. Sicherlich, Die müde Stadt ist ein Roman mit autobiografischem Charakter. Das Buch erzählt indirekt Episoden aus dem Leben von Jean-François Lovey, einem hohen Walliser Beamten und ehemaligen Chef der Dienststelle für Unterrichtswesen, der bei einem Regierungswechsel aus seiner Verantwortung entlassen worden war. Die Erwähnung einer Entlassung, die Mathias' Vater erlebt hat, lässt sich keineswegs auf eine Art fehlgeleitete Rache reduzieren; sie öffnet den Weg für eine feine und wunderschön geschriebene Reflexion über den Verlust des Arbeitsplatzes.
«Es kommt der verhängnisvolle Tag, an dem ein finsterer Kommandant verkündet, dass man seine Worte und Arme nicht mehr braucht. Man ist überzählig. Es wird nicht ein Mangel, sondern ein Überfluss vorgeworfen. Man ist «zu viel». Der Finger zeigt uns den notwendigen Rückzug. Den Austritt. Und das Zeichen hat nur den Anschein von Eleganz. Gestern noch definierte man sich durch seine Taten. Heute Morgen schlürft man einen geschmacklosen Kaffee und sieht seine Nichtigkeit heraufziehen. Die Einsamkeit schlägt dann ihr großes Buch auf und man blättert aus Sehnsucht die Seiten um. Die Menschen, denen man begegnet, gehen zur Arbeit und kümmern sich nicht um unsere Verwirrung. Der «Zurückgezogene» hat nur noch Erinnerungen und er ahnt, wie peinlich es ist, sie zu erwähnen.»
Ein gemischter Stil
Der Stil des Buches ist äußerst umfangreich. Hinter dem reichen Wortschatz und den lyrischen Sätzen verbirgt sich ein Mann, der die Literatur liebt. Der Leser genießt den gesamten Roman mit den Klassikern, die die Feder des Autors geschärft haben. Der Text leidet jedoch stark unter den Dialogen. Das ist der Hauptfehler von Die müde Stadt. Es gibt viele Fehler in Bezug auf die Natürlichkeit, die trotz des offensichtlichen Willens von Jean-François Lovey nicht durchscheinen kann. Es gibt eine zu große Diskrepanz zwischen der Verwendung einer unterstützten Sprache in einigen Dialogen und einer umgangssprachlichen Sprache in anderen. Und der Gipfel der Ungeschicklichkeit: die Auslassungspunkte, die den Rhythmus der Sätze verderben und das Papier mit Uneleganz beflecken.
«Guten Tag... Eher ein erneutes Hallo... Wir haben uns schon einmal gesehen. Gestern ... Zuerst auf der Eisscholle ... Und dann, als die globale Erwärmung einsetzte, haben wir miteinander gesprochen ... Vor allem sie ... Und uns ein bisschen verstanden, oder?
- So könnte man es ausdrücken... Ich wusste nicht, Herr Alkan, dass Sie den lieben Pastor kennen. Er sagte mir, dass Sie auch Philosophie studiert haben und eine Art ..., wie soll ich sagen ... Dichter auf romanhafter Suche nach der Wahrheit sind.»
Außerdem verliert der Schreibstil - glücklicherweise nur an wenigen Stellen - die Qualitäten eines raffinierten Stils und wird beim Lesen schwülstig und schwerfällig. Genau genommen mühsam. Ironie des Schicksals oder Vorwegnahme dieser Kritik durch den Autor: Mathias erhält zweimal den Vorwurf der übertriebenen Lyrik für seine Schriften.
«[Dein Stil] erscheint mir zu sauber. Zu krawattenhaft ... Seit wann sind die Flüsse bei dir mandolinenartig? Außerdem finde ich deinen Leidensweg zu frequentiert... Wenn ich dein Lehrer wäre, würde ich sagen, dass du vor Lyrik triefst... Dass dein Stil eher cremig als scharf ist... Aber ich bin ja nur dein Kollege...».»
Ohne Überdruss
Was die allgemeine Struktur des Buches betrifft, so erfreut sie sich einer großen Kohärenz. Es wurde eine sinnstiftende und inhaltliche Arbeit zwischen Zusammenfassungen und Weiterführungen in den verschiedenen Episoden von Mathias' Leben geleistet. Darüber hinaus ist der Roman in drei Teile gegliedert, die jeweils mit einem Epigraph geschmückt sind, das François Villon, Guillaume Apollinaire und Simone Weil zitiert. Das sind Giganten. Und ihre Sätze verkörpern sich wahrhaftig in den erzählten Fakten und dem Verlauf der Geschichte.
Schließlich gefällt die Figur des jungen Dandys Mathias. Er ist liebenswert, weil er zutiefst menschlich ist. Er ist schwach verliebt, stark zweifelnd; frivol sind seine Hoffnungen, mächtig ist seine Hoffnung. Und trotz der stilistischen Mängel wird man nicht müde, Mathias' innere Stadt zu betreten und leidenschaftlich zu bereisen.
«Ja, eine Stadt. Die Ausbreitung einer Stadt. Sie wächst, wird komplexer, dehnt sich aus, organisiert sich als Viertel, erfindet Atemräume, geheime Territorien, erstickt kurz, wird dann wiedergeboren... scheinbar gestärkt... Sie empfängt. Sie verdrängt. Sie nimmt auf und stößt ab. Sie hat helle und dunkle Stellen... Das Leben, das ganze Leben, wie eine Stadt...».»
Schreiben Sie dem Autor : loris.musumeci@leregardlibre.com
Fotocredit: © Loris S. Musumeci
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