Geboren werden und «Mädchen» sein, nach Camille Laurens

Bücher am Dienstag - Lauriane Pipoz

In ihrem neuesten Roman thematisiert Camille Laurens die Kluft zwischen der Geburt als Frau und der Geburt als Mann. Anhand markanter Anekdoten, die die Kluft zwischen den Generationen aufzeigen, erzählt ihre Ich-Erzählerin, was sie vom männlichen Geschlecht unterscheidet oder ihm näher bringt. Der flüssige und schlichte Stil der Autorin unterstreicht ihre hochaktuelle Aussage.

Die Erzählung beginnt mit der Geburt der Ich-Erzählerin. «Es ist ein Mädchen», verkündet die Hebamme. Dann beginnt das Leben von Laurence, dem zweiten Kind einer Frau, die sich vor allem als Mutter zu definieren scheint, und eines paternalistischen, liebevollen Mannes, der jedoch aus der alten Schule stammt und wenig Interesse an Fragen der Gleichberechtigung hat. Das ist nicht verwunderlich, denn die Geschichte beginnt 1959 und wird die Protagonistin über Jahrzehnte hinweg begleiten.

Der Roman ist in drei Teile gegliedert: die Kindheit, die erste Erfahrung als Mutter und die zweite. Laurence, ein intelligentes und wissbegieriges Mädchen, entdeckt das Leben und versteht nicht, warum sie anders behandelt wird als Jungen. Nein, sie sollte nicht davon träumen, Ärztin zu werden, sondern Stewardess. Anhand verschiedener einschneidender Ereignisse behandelt Camille Laurens insbesondere das Thema Schuld gründlich. Der Körper der Frauen gehört ihnen nie wirklich, da jeder seinen Kommentar dazu abgibt, wie er aussehen sollte und wie sie damit umgehen sollten. Um den Anschein zu erwecken ein gut erzogenes kleines Mädchen.

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Zahlreiche Reflexionen folgen aufeinander. Dennoch wird der Eindruck, ein Manifest zu lesen, durch die nicht anklagenden Aussagen völlig verwischt. Es gibt nur wenige Werturteile. Die Figuren sind weder gute noch schlechte Menschen. Sie sind einfach nur Menschen, die Handlungen ausführen, die sie für gut halten, und dabei manchmal ihre Interessen falsch abwägen. Auf die Frage «Warum haben Sie einen Roman statt eines Essays geschrieben?» antwortet die Autorin ohne zu zögern, dass was sie als Schriftstellerin interessiert, ist die Idee, eine Geschichte zu erzählen und eine Stilübung zu machen. Und was für ein Stil! Sie wechselt mühelos von der Ansprache ihrer Figuren zu intimen Reflexionen, von humorvollen Momenten zu absolut dramatischen Sequenzen, die die Protagonisten ihr ganzes Leben lang prägen werden. Die Sätze sind nüchtern, und die Emotionen sind zwar vorhanden, treten aber hinter den scharfsinnigen und effektiven Dialogen zurück.

Jeder Teil beginnt mit der Bekanntgabe des Geschlechts eines Kindes. Ein wichtiger Punkt in dieser Geschichte, die mehrere Generationen miteinander verbindet, ist die Entwicklung der Denkweise der Figuren. Die markanteste Verschiebung ist natürlich die von Laurence. Auch sie, die anfangs so verspielt war, scheint sich daran zu gewöhnen, ihr eigenes Wohlbefinden zu vergessen und hinter dem der Männer um sie herum zurückzutreten. Die Autofiktion - ein Genre, das Autobiografie und Roman vermischt und Figuren in den Mittelpunkt stellt, die von realen Personen inspiriert sind, aber laut der Autorin durchaus fiktional sind - ist in diesem Zusammenhang deutlich sichtbar. Camille Laurens, eine Zeitgenossin von Laurence, wollte sich ebenfalls mit diesen Dingen auseinandersetzen, die für frühere Generationen banal erschienen. Und die Erzählerin vollendet diese Bildung mithilfe ihrer eigenen Tochter Alice, die immer noch unter der unterschiedlichen Behandlung von Jungen und Mädchen leidet, sich aber weigert, ein Geschlecht über das andere zu stellen. Eine behutsame Aufforderung, sich nicht anzupassen und den zukünftigen Generationen zuzuhören.

«Weißt du, Mama ...», fährt sie fort - sie artikuliert, und in ihrer Stimme schwingt witzigerweise ein Hauch von Pädagogik mit -, «weißt du, ein Mädchen ist auch gut. Und sogar ...» - sie lächelt wie bei einer Erinnerung -, «es ist wunderbar, ein Mädchen zu haben».

Schreiben Sie der Autorin: lauriane.pipoz@leregardlibre.com

Bildnachweis: R. Bernard/Flickr

Camille Laurens
Mädchen
Gallimard Verlag
2020
240 Seiten