Vom 20. bis 26. September fand die größte und prestigeträchtigste Messe für zeitgenössische Kunst, die Art Basel, statt, das internationale Treffen der Kunstwelt und der Sammler. Es wurden wie üblich Millionen umgesetzt, jedoch ohne große künstlerische Erneuerung. Die größten Galerien saßen brav auf ihren Top-Künstlern und gingen bei dieser Ausgabe kein Risiko ein. Warum also sollte man als einfacher Kunstliebhaber etwas weniger als hundert Franken ausgeben? Um sich überraschen zu lassen. Denn ja, auch wenn die Art Basel in diesem Jahr die Kunstwelt nicht überstrahlte, konnten wir einen interessanten Trend hin zur Figuration feststellen.
Die Fotoreportage von Bernard Léchot
Vinciane Vuilleumier untersucht die Thematik unserer Beziehung zu Bildern und Kunsträumen. Was geht in uns vor, wenn wir einem ästhetischen Objekt begegnen? Wie verstehen wir diese Beziehung, die wie eine heimliche Idylle wirkt, wenn sie aufrichtig ist? Adieu, Pedanterie und Museumsinstitutionalismus. Willkommen zu einer verrückten Serie, die dem Titel Ihrer Zeitschrift, Le Regard Libre, eine neue Bedeutung verleiht.
Fotografien von Nicolas Locatelli
Ausstellung bis zum 31. Oktober 2021
Es ist Februar 2020. Benjamin Grivaux ist gerade dabei, sich für das Amt des Bürgermeisters von Paris zu bewerben, als er in eine Kontroverse gerät: Intime Videos von ihm und einer jungen Frau erobern das Internet. Nachdem die Videos innerhalb weniger Stunden viral gegangen waren, musste Grivaux angesichts des Ausmaßes des Skandals zurücktreten. Was wird ihm vorgeworfen? Wegen Ehebruch. Vor allem aber der Heuchelei. Das ist nichts Neues und nichts Böses in der Boulevardpresse über französische Politiker. Pjotr Pawlenski, der das Video verbreitet, ist ein russischer Performer, der sich seit 2017 als politischer Flüchtling in Frankreich aufhält. Ein Künstler, der soeben die bereits begonnenen Grenzen des Artivismus überschritten hat, indem er die zeitgenössische Kunst als Geisel nahm, um nicht mehr einen autoritären Staat, sondern einen Ehebruch anzuprangern, indem er einen Diskurs annahm
LANGARTIKEL, Vinciane Vuilleumier | Es ist der Anbruch einer neuen Welt, und die Erde bebt. Die Menschheit hat sich in ihrer eigenen Katastrophe verstrickt, und die Überlebenden kämpfen sich durch das Spinnennetz: Wie soll die Zukunft aussehen? Wir befinden uns in Deutschland, im Jahr 1920. Der König ist gestürzt, die Fraktionen entzünden sich, mal übernimmt der eine die Macht, mal der andere. Der Einzelne ist ein Außenseiter, man zerfleischt sich gegenseitig und rafft sich wieder auf, so gut es geht. Was für eine Erfahrung muss es in Wahrheit sein, einen so heftigen Sturm zu durchleben – die Welt wird nie wieder so sein wie zuvor, das ist wahr. Der Mensch und seine Ekstasen, der Mensch und sein Hass, der Mensch und seine Träumereien – der Mensch im Zwischenraum, der nur den Halt verlieren kann.
Fotografien von Nicolas Locatelli
LONG FORMAT ARTIKEL, Aude Robert-Tissot | Am Anfang einer Gruppenausstellung steht oft eine Begegnung. Während die Begegnung in der Regel zwischen dem Kurator der Ausstellung und den Künstlern oder zumindest mit ihren Werken stattfindet, bleibt die eigentliche Begegnung manchmal zwischen den eingeladenen Künstlern bestehen. Beim Anblick eines der im Musée d'art et d'histoire de Neuchâtel ausgestellten Werke kommt eine Vermutung auf: Die Begegnung zwischen zwei Künstlern unterscheidet sich von anderen, sie scheint individuell zu sein.
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