«Aline»: Das Biopic mit Trompe-l'oeil

Mittwochs im Kino - Fanny Agostino

Man wusste zwar, dass sie ein bedingungsloser Fan ist, aber mit einer solchen Hommage hatte man nicht gerechnet. Valérie Lemercier übernimmt für ihren sechsten Spielfilm die Regie und das Drehbuch (gemeinsam mit Brigitte Buc verfasst) eines Films, der dem Leben von Céline Dion gewidmet ist. Dabei bricht sie mit der erwarteten Struktur eines «Oscar-prämierten Biopics», Aline versucht, eine gekonnte Mischung aus Wahrheit und Fantasie zu sein. Ungewöhnlich und unerwartet … aber reicht das aus?

Das Ehepaar «Dieu» zieht seine dreizehn Kinder in einem kleinen Ort wenige Kilometer von Montréal entfernt groß. Nun kommt ein vierzehntes Kind namens Aline ins Spiel. Christophes Titel ersetzt die wahre Anekdote über «Céline» von Hugues Aufray, die anachronistisch ist, da der Titel 1966 erscheint, während Céline in Wirklichkeit erst 11 Jahre alt ist. Sehr schnell sorgen die stimmlichen Fähigkeiten der Jüngsten für Furore. Am Wochenende tritt das Mädchen im Bistro der Familie auf. Die Gäste drängen sich, um die goldene Stimme dieses Mädchens zu hören, das davon träumt, ein Star zu werden, und dessen Zimmer mit Postern ihrer Idole tapeziert ist. Aline besitzt diese Stimme, an der sie nie arbeitet: ein Rohdiamant, eine Gabe «Gottes». Von ihrer Familie umgeben und unterstützt, will diese sie nicht zu einer Jahrmarktsattraktion machen, die nur Hits nachsingt. Einstimmig beschließen sie, ihr ein eigenes Lied zu schreiben. Aus einer Laune heraus schickt ihr großer Bruder ein Demo an einen gewissen Guy-Claude (Sylvain Marcel), einen Produzenten aus Montreal, der gerade von Ginette Reno, seinem damaligen Star, fallen gelassen wurde. Wie es weiterging, wissen wir alle ….

Eine willkommene Abwechslung

Was den Aufbau angeht, gibt es nichts wirklich Neues. Der Film beginnt mit einer Sequenz, in der der Star zur Muse wird. Eine Mise en abîme des Stars auf dem Höhepunkt ihrer Karriere: geschützt durch eine Sonnenbrille, Kopfhörer auf den Ohren, liegt sie mit ihren Zwillingen in einem weiß drapierten Bett. Die Ruhe nach dem Sturm. Die Erzählung wechselt dann zu der Begegnung mit Alines Eltern.  

Lemercier bricht in dem Teil, der der Kindheit des Stars aus Québec gewidmet ist, mit den Konventionen. Anstatt die fiktionale Illusion zu verstärken, wird das Gesicht von Valérie Lemercier über den Kinderkörper der kleinen Aline gelegt. Ein witziger und gut gelungener Kontrast, der verhindert, dass die Erzählung in eine kitschige und klischeehafte Darstellung der «unbefleckten» Kindheit abgleitet, als wolle man den Zuschauer daran erinnern, dass der Film das Ganze nicht allzu ernst nimmt. Gleich zu Beginn des Films wird übrigens darauf hingewiesen: Es handelt sich nicht um die Lebensgeschichte von Céline Dion, sondern um eine Fiktion, die davon inspiriert ist. Auch wenn dies in manchen Augen lächerlich erscheinen mag, hat es doch den Verdienst, diese Diskrepanz deutlich zu machen. Ein Hommage-Film mit gewissen Freiheiten statt eines Biopics, das man mit einem Lügendetektor überprüfen müsste.

Ein emotionaler Film … aber etwas eintönig

Man sollte jedoch die Arbeit der Darsteller nicht außer Acht lassen. Der Film bietet eine Fülle von Sequenzen, die den Fernsehauftritten und Konzerten der Sängerin gewidmet sind. So findet beispielsweise ihr zweiter Auftritt in Frankreich im Rahmen der Sendung «Champs Elysées» statt. Von Michel Drucker vorgestellt, trägt sie ein originalgetreues Kostüm, ebenso wie die vom Moderator gesprochenen Worte originalgetreu wiedergegeben werden. Oder auch die Anekdote aus dem Jahr 1998 über den Herzstillstand von René Angélil in einer kanadischen Talkshow.

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Diese mimetischen Momente sind übrigens die Achillesferse des Films. Sie sind nebensächlich und oft überflüssig, fügen sich wie kleine Sketche in den Film ein und lassen die Distanz und Freiheit vergessen, die Lemercier in Bezug auf sein Thema beanspruchte. Dennoch fällt auf, dass diese Sequenzen eine „Mise en abyme“ dessen darstellen, was ab den 2000er Jahren zum Alltag des Stars aus Québec werden sollte. Außerhalb dieser Welt verwandelt sie sich im wahrsten Sinne des Wortes in ein Bühnentier, als sie einen Vertrag im Caesars Palace unterzeichnet, wo sie tausende Male in rasendem Tempo auftreten wird.

Trotz dieser wenigen Wiederholungen fällt das Drehbuch, in dessen Mittelpunkt die verbotene Liebesgeschichte zwischen der Sängerin und dem mehr als zwanzig Jahre älteren Produzenten steht, keineswegs in diese Falle. Ohne das Privatleben der Künstlerin zu verletzen, beleuchtet Lemercier die Hintergründe dieser außergewöhnlichen Geschichte mit Feingefühl und Wohlwollen. Die beschützende Mutter lehnt dies entschieden ab. Guy-Claude distanziert sich von seiner Schützlingin und verschwindet sogar aus ihrem Leben … bis sich die beiden Liebenden heimlich in Dublin wiederfinden, anlässlich des Eurovision Song Contests, der den Beginn der internationalen Karriere der Künstlerin markiert.

Dass sich «Aline» vom Biopic distanziert, ist gewagt. Der Versuch hätte es jedoch verdient, durch das Eingehen einiger zusätzlicher Risiken konkretisiert zu werden. Auch wenn sich Céline Dion trotz der Briefe und Anrufe von Valérie Lemercier bezüglich dieses Films noch nicht zu Wort gemeldet hat, kann sie doch nur dankbar sein, dass ihre Karriere durch die Anerkennung und die Hingabe ihrer Fans gewürdigt wird.

Schreiben Sie der Autorin: fanny.agostino@leregardlibre.com

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