«Ist »De Gaulle" eine Rübe? Nein!

Les mercredidis du cinéma - Jonas Follonier

Es fehlte ein Film, der Charles de Gaulle gewidmet ist. Gabriel le Bomin hat ihn gemacht. Indem er die Monate April-Mai-Juni 1940 aus der Sicht des Generals und seiner Frau nachzeichnet, schafft der Regisseur mit De Gaulle ein wichtiger und bewegender Film, sowohl in Bezug auf den inszenierten historischen Moment als auch auf das Epos der Familie de Gaulle.

De Gaulle, ist trotz seines Titels kein Biopic. Der Regisseur Gabriel le Bomin, der als Dokumentarfilmer bekannt ist, konzentriert sich in seinem Film auf einen bestimmten Moment in der Geschichte Frankreichs und Charles de Gaulles und versucht nicht, ein hagiografisches Porträt des Staatsmannes zu zeichnen. So verfolgen wir den Moment, in dem Deutschland seine Kanonen auf Paris richtet und de Gaulle, der vorübergehend zum Brigadegeneral befördert und zum Unterstaatssekretär ernannt wurde, versucht, den Ratspräsidenten Paul Reynaud davon zu überzeugen, den Krieg fortzusetzen, entgegen der Meinung von Marschall Pétain, der für Verhandlungen mit Hitler und die Unterzeichnung des Waffenstillstands plädiert. Nach dem Rücktritt Reynauds und der Ernennung Pétains zum Regierungschef geht de Gaulle ins Exil nach London und von dort aus kennen Sie die Geschichte... oder vielleicht auch nicht - sehen Sie sich auf jeden Fall diesen Film an:

De Gaulle ist keine Rübe, wie man in einigen Kolumnen lesen konnte. Diejenigen, die der Meinung sind, dass Lambert Wilson nicht in das Gewand des Generals passt, haben schlichtweg nicht verstanden, was eine Interpretation ist, die keine Nachahmung ist. Es würde nicht auf die Idee kommen, die Interpretation von’Mit der Zeit von Benjamin Biolay mit der Begründung, er habe Léo Ferré nicht nachgeahmt. Biolay ist kein Imitator. Und selbst wenn Laurent Gerra Fabrice Luchini imitiert, ist es keine Imitation stricto sensu: Gerra erinnert an Luchini in einer bestimmten Vorstellung, die er von ihm hat und die viele von uns haben - das ist es, was seinen Erfolg ausmacht. So gelingt es Wilson, zumal es sich nicht um ein Biopic handelt, in diesem Film vollkommen, die Sensibilität und den Mut von Charles de Gaulle zu verkörpern, wie es Jeanne Balibar mit Barbara gelungen war in dem gleichnamigen Film.

Liebe zur Familie, Liebe zur Nation

Zugegeben, in den ersten Szenen klingt es ein wenig falsch, oder vielmehr fragt sich die Figur, ob sie das glauben kann. Dieser Eindruck verflüchtigt sich jedoch sehr schnell, je weiter der Film in dem fortschreitet, was er ausdrücken will. Die Persönlichkeit eines Mannes, Charles de Gaulle, der nach seiner Beförderung zum General im Ministerrat dafür kämpft, dass Frankreich den Krieg fortsetzt, und der nach dem Rücktritt des Präsidenten und der Machtübernahme durch Pétain seinen Kampf in London fortsetzt. Durch die Macht der Worte. Durch das Radio. Durch seine Liebe zu seinem Land. Durch seinen Mut. Und parallel dazu ist es ihre Liebe zu den Ihren, die uns der Film vor Augen führt. Eine bedingungslose Liebe. Die uns zu Tränen rührt, wenn es um ihre Tochter Anne geht, die das Down-Syndrom hat und die das Paar aufziehen will, weil es sich weigert, sie in eine Sondereinrichtung zu geben.

Der einzige Schwachpunkt des Films sind die wenigen überflüssigen Gefühlsstäubchen. Ein Mangel, der sich vor allem in einem Übermaß an Geigen und einigen Anzeichen von Fernsehromanzen äußert, die nichts zur Stärke des Films beitragen und gegen seine Ästhetik verstoßen. Das Familienschicksal des Generals wird dadurch fast wichtiger als das politische Schicksal Frankreichs. Das ist schade, denn der Film ist gerade deshalb so glorreich, weil er zeigt, dass die Liebe zum Vaterland und die Liebe zur Familie miteinander verbunden sind. Sie dürfen nicht miteinander konkurrieren, sondern müssen als komplementär betrachtet werden. Unser erstes Vaterland ist unsere Familie. Und unsere Sprache, wie Camus sagte. Ach, de Gaulle... Wenn Sie unsere heutigen Staatsmänner inspirieren könnten.

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