«Morgen und alle anderen Tage»: Wenn die Liebe mehr versteht als sie verändert

Les mercredis du cinéma - Hélène Lavoyer

In Morgen und alle anderen Tage, Noémie Lvovsky spielt eine Mutter, die langsam dem Wahnsinn verfällt. Sie ist beeindruckend und liefert eine grandiose, wahrhaftige und überwältigende Leistung ab.

Noch unter zehn Jahren ist Mathilde - gespielt von Luce Rodriguez - ein Kind, das selten ein Lächeln ihr Gesicht erhellen lässt. Als die erste Szene beginnt, steht die Hektik eines Schulhofs im Kontrast zu der Kleinen. Im Gegensatz zu all ihren Mitschülern ist Mathilde allein. Sofort wird klar, dass sie für die nächsten eineinhalb Stunden unsere Heldin sein wird.

Die Mutter von Mathilde (Noémie Lvovsky) sorgt bei ihrem ersten Auftritt auf der Leinwand für Lacher. Ihr unsicherer Blick flirrt durch das Büro der Schulberaterin ihrer Tochter. Mathildes Hand kommt ihrer Mutter entgegen, als wolle sie ihr Mut machen; sie wagt ein Wort: «Ich kann mich nicht mehr erinnern, warum wir hier sind.» Und ihr Gesicht hellt sich plötzlich auf. Sie hat nicht herausgefunden, warum sie in diesem Büro steht, nein; aber sie konnte durch das Fenster ein Vogelnest in den tiefen Zweigen sehen und kann nicht anders, als es Mathilde zu zeigen, die dafür auf den Schreibtisch klettern muss.

Damals zeichnete sich zum ersten Mal ein Lächeln auf dem jungen Gesicht ab. Die Hand ihrer Mutter hält Mathilde oft. Oder besser gesagt, sie zieht sie, und zwar mit dem ganzen Körper dieser Mutter, die nicht weiß, wie eine wie alle anderen zu sein. Sie folgt ihrer Tochter, verloren in den Wellen der Emotionen, die sie überschwemmen, wie am Tag von Mathildes Solo im Chor, als sie nicht anders konnte, als zu ihr auf die Bühne zu kommen und sie an die Knie zu drücken, als würde sie die Unendlichkeit anflehen, nur für diesen einen Moment zu existieren.

Die neunjährige Mathilde isst, macht ihre Hausaufgaben, unterhält sich und tut so ziemlich alles, was man von einem Kind in ihrem Alter erwarten würde. Der Unterschied ist, dass Mathilde Tochter und Mutter zugleich ist. Die Mutter ihrer Mutter, die Mutter ihrer eigenen Person, und dann die Tochter ihrer Mutter, ja, und dann ein Mädchen, das in den Augen der anderen klein ist. Doch die Einsamkeit ihres Lebens unterbricht nicht das offensichtliche Band, das sie mit ihrer Mutter verbindet, und die klaren Momente der Mutter reichen aus, um ihr Strahlen hervorzurufen.

Eines Tages wartet die Mutter zu Hause auf ihre Tochter. Auf dem Tisch neben dem Fenster liegt ein großes Paket. Sobald der Inhalt geöffnet wird, ändert sich Mathildes Alltag und ihre Eule wird ihr erster Freund. Dank des Tieres kann Mathilde mit beiden Beinen fest auf dem Boden bleiben und gleichzeitig ihre Fantasie bewahren. Es wird zu ihrem Vertrauten, zu ihrem Mittel, um gesund zu bleiben. Wie ein Führer, der ein Teil von ihr selbst ist, tröstet der Vogel ihre neue Freundin, stellt sie aber auch auf den Kopf, indem er sie zwingt, einer Wahrheit ins Auge zu blicken, die sie nicht sehen will: dem Wahnsinn ihrer Mutter.

Mathilde ist die Heldin ihrer eigenen Geschichte. Eine dieser herzzerreißenden, aber gemeinsamen Lebenswege, die das Kino oft nicht zu erzählen weiß. Manchmal trifft man jedoch in seinem Leben auf Figuren, die eine solche Realität vermitteln, dass man nichts anderes tun kann, als durch sie die Tiefe der Geschichte zu spüren, die sie uns erzählen. Genau das findet man in Morgen und an allen anderen Tagen, mit an Luce Rodriguez. Vorausgesetzt, Sie fühlen und urteilen nicht.

Aus diesem Grund ist es schwierig, einen solchen Film zu kritisieren. Im Gegensatz zu Vorführungen, bei denen es um ein Spektakel geht, geht es hier um Banalität; wo manchmal Sentimentalität ins Oberflächliche abrutscht, bricht bei Mathilde die Realität aus dem Herzen. Eine banale Geschichte, der sich jeder nahe fühlen kann, weil er weiß, weil er gewusst hat, manchmal sogar weil er es nicht wissen möchte. Dann kann man sich erlauben, die Qualität der Kameraeinstellungen, der Dialoge oder der Schauspieler zu beurteilen, aber man kann kein Urteil über die Geschichte selbst fällen.

In diesem siebten Spielfilm von Noémie Lvovsky, in dem es um Liebe, Mutterschaft, Mut und Wahnsinn geht, schwankt das Herz und fällt schnell in die heftigsten Emotionen. Die Regisseurin drückt es so aus: «Der erste Kummer der Welt ist der Verlust unserer Mutter. Auch wenn sie noch da ist, ist etwas von ihr bereits verloren». So erleidet Mathilde den Verlust ihrer Mutter auf unterschiedliche Weise. Zunächst ist es ihr Blick, den sie verliert. Dieser starrt unmerklich in eine Ecke des Zimmers, verliert sich und schaut schließlich gar nicht mehr hin. Schließlich verschwindet ihre physische Präsenz, als sie sich unter den Fittichen ihres Ex-Mannes und Mathildes Vater, der von Mathieu Amalric gespielt wird, in einer psychiatrischen Klinik einnistet.

Dieser Vater ist allgegenwärtig; noch immer verliebt, aber in eine dieser erschöpften Lieben, noch immer ganz erfüllt von Zärtlichkeit für diese seltsame und liebenswerte Frau. Als Beschützer wacht er über Mathilde und ihre Mutter durch das Kind, wie ein unsichtbarer Wächter. In dieser kleinen Rolle ist Mathieu Amalric genau richtig, seine Gesten sind sanft, sein Auge aufmerksam. Man glaubt ihm und liebt die plakative Übereinkunft, die ihn noch mit seiner Ex-Frau verbindet, nämlich die, dass es in erster Linie um Mathilde geht. Und Luce Rodriguez, unsere Mathilde, ist in ihrem Zorn, ihren Geständnissen, ihren Enttäuschungen und ihrem Temperament so wahrhaftig, dass manch einer zu glauben beginnen wird, dass es keine Schauspielerin gibt.

Im Kinosaal erhoben sich einige Lacher und durchbrachen die Stille, die sich dort breit gemacht hatte. Morgen und alle anderen Tage ist ein Plädoyer für die Hoffnung, eine Ovation an die Liebe und eine Feststellung der Realität. Auch hier ist es schwierig, darüber zu urteilen. Die besten Eindrücke sind die, die man selbst erlebt, und davon bietet dieser Film reichlich. Immer unter der Bedingung, dass man mit dem Herzen schaut.

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Fotocredit: © AlloCiné