«Der Graf»: Wenn das Biopic eine Diktatur ist

Die Biografie eines Diktators, der für Hunderttausende von Todesopfern verantwortlich ist, zu verdrehen, ist ein gewagtes Unterfangen. Umso mehr, wenn man schwarzen Humor und Fantasy miteinander vermischt. Leider vermischen sich die Zutaten nicht.

Nachdem er uns die Frau des verstorbenen Präsidenten Kennedy enthüllt hat (Jackie, 2016) und uns in das Sandringham House eingeladen haben, um Prinzessin Diana zu folgen (Spencer, 2021), legt Pablo Larraín nun ein neues, ebenso fantastisches wie seltsames Biopic über den Diktator Augusto Pinochet vor. Der Film schlägt somit eine Brücke zwischen der ersten Hälfte von Larraíns Karriere, die sich auf die politische Situation in Chile konzentriert, und der zweiten Hälfte, die populäre politische Figuren in den Mittelpunkt stellt. Einen Film über den chilenischen Diktator zu schaffen, der eher populistisch als populär ist, erscheint wie der Höhepunkt von Pablo Larraíns Arbeit.

Ein Versprechen, das sich verzettelt

Der totgeglaubte Augusto Pinochet (Jaime Vadell) lebt mit seiner Frau (Gloria Münchmeyer) und seinem treuen Butler (Alfredo Castro) zurückgezogen in einem Herrenhaus inmitten einer trostlosen Landschaft. Der Diktator sieht alt aus, und das aus gutem Grund: Er ist über 250 Jahre alt. Er war Zeuge der Enthauptung von Marie Antoinette und schwor sich daraufhin, alle Revolutionen zu bekämpfen. So wurde er zum starken Mann in Chile und kämpfte gnadenlos gegen den Kommunismus. Doch nachdem er seinen Tod vorgetäuscht hat, ist es der alte Mann leid, dass sein undankbares Volk ihn hasst. Er beschließt, sich selbst verkümmern zu lassen, doch diese Entscheidung zieht schnell seine Kinder an, die bereit sind, sich um sein Erbe zu zerfleischen, und eine mysteriöse Nonne, die ihn unweigerlich fasziniert...

Mit dieser ebenso faszinierenden wie großzügigen Inhaltsangabe, einem Poster des alten Diktators mit einer rosaroten Brille und einigen Visualisierungen von geisterhaften Schatten, die in den grauen Himmel fliegen, macht die Werbeaktion neugierig. Sie erinnert sowohl an den Nosferatu von 1922 in dieser expressionistischen Ästhetik, die ein Abraham Lincoln: Vampirjäger (2012) in dieser erstaunlichen Idee, Vampirismus und politisches Biopic zu vermischen.

Doch all diese Versprechungen haben Schwierigkeiten, sich gegenseitig zu verbinden, und sobald das Gefühl der Entdeckung vorbei ist, reiht der Film einfach nur Ideen aneinander, ohne wirklich ein Ganzes zu formen. Eine schwarzhumorige Szene folgt auf eine kontemplative, surreale Szene. Dann folgt eine Expositionsszene, um die Handlung aufzubauen. Dann folgt eine historische Aussage. Und dann wieder ein kurzer Moment des schwarzen Humors. Der Film erinnert weniger an einen Vampir als an Frankensteins Kreatur. Obwohl viele Szenen von guten Ideen zeugen, ist die Zusammenführung mühsam und die Pfropfungen greifen nicht.

Die Forderung des Diktators

Indem er nicht genau weiß, wie er aussehen möchte, Der Graf am Ende an Persönlichkeit fehlt. Wenn es einen Moment gibt, in dem Filme radikal sein sollten, dann ist es, wenn sie über einen Diktator sprechen. Der Fall (2004), das ein kompromissloses Porträt der letzten Tage von Adolf Hitler zeichnet, weigert sich, dem Menschen auch nur das geringste Bewusstsein für die Realität zuzugestehen. König Karl-V-und-drei-font-huit-et-huit-font-seize hat nur das Recht auf Spott und Ekel, während der Vogel, der Riese, der Musiker, die Schäferin und ihr Schornsteinfeger von der Poesie Préverts leben (Der König und der Vogel, 1980). Denn es ist gut, daran zu erinnern, dass man ja auch über einen Diktator lachen kann, so wie es Team America (2004), indem er Kim Jong-il zu einer Parodie der Karikatur machte, die der Führer bereits in einer bis zum Äußersten gehenden Komödie verkörperte. Es ist ein ehrliches, direktes und unverkrampftes Lachen, das dieser vorschlägt, zu bieten.

Gold, Der Graf schlägt Ironie oder sogar Zynismus vor. Das funktioniert, wenn darauf bestanden wird, dass der Diktator den Hass seines Volkes nicht verstehen kann. Es wird jedoch schwierig, darüber zu lachen, wenn auf die Szene eine Stilübung folgt, bei der wir den Autokraten mit seinem Umhang in die graue Landschaft fliegen sehen und einen Moment surrealer Kontemplation erleben. Dies sind vielleicht die beiden Szenen, die am besten funktionieren. Leider gelingt es dem Film nicht, sie miteinander zu verbinden. Der Diktator ist kein Subjekt mehr, sondern ein Objekt, das der Fantasie seines Autors dient. Und es ist nie eine gute Idee, einen Diktator in den Schatten zu stellen.

Der Graf stottert zu oft. Er hätte tiefer in die schwarze Komödie eintauchen sollen, wie der von Sacha Baron Cohen verkörperte Diktator von Wadiya (The Dictator, 2012). Er hätte uns auch einladen können, den langsamen Verfall seines Charakters in seinen letzten Tagen zu beobachten, wie es Gus Van Sant mit dem legendären Sänger Kurt Cobain (Last Days, 2005). Und wenn Sie den Niedergang einer autoritären politischen Figur miterleben möchten, deren Familie sich um das Erbe reißt, dann hat das Kino bislang nichts Besseres zu bieten als Ran (1985) von Akira Kurosawa. Der Graf erweist sich leider als ein anekdotischer Film, der zwischen seinen künstlerischen Ambitionen, seinem Verlangen nach einer schwarzen Komödie und seinen allzu oft uninspirierten Charakteren verloren ist.

Schreiben Sie dem Autor: jordi.gabioud@leregardlibre.com

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