«Second Tour»: Die Dupondel-Zwillinge Dupontel

Für seine huitième film, Albert Dupontel taucht uns ein in eine politischen Thriller, während er seine komischen und poetischen Gewohnheiten beibehältétiken. Ein Programm, das verspricht eine hohe’Enthaltung.

Der Kandidat Pierre-Henry Mercier (Albert Dupontel) sieht aus wie alle anderen Kandidaten. Doch als die Journalistin Pove (Cécile de France) und ihr Kameramann Gus (Nicolas Marié) beginnen, sich mit seinen Bekanntschaften zu beschäftigen, wird ihnen klar, dass diese Wahl revolutionäre Züge annehmen könnte. Auf dieser Grundlage, Zweite Runde legt einen Film vor, der reich an Wendungen und Genremischungen ist. Er vervielfältigt verschiedene Perspektiven, starke politische Botschaften, poetische Momente, Familiendramen und komische Momente. All das wirkt in einem eineinhalbstündigen Film zu beengt.

Dupontels Stimmungen

Vor allem hat der Film Mühe, uns bei der Stange zu halten. Zu oft folgt er seinen eigenen Absichten und lässt das Publikum in seiner Verwirrung zurück. Wir wissen, dass wir die Erklärung später bekommen werden, dass wir die Bedeutung eines Rückblende in zukünftigen Szenen, aber man kann sich des Gefühls nicht erwehren, dass der Film nicht das ist, was man sieht. Der Film ist das, was man später sieht. Alles andere ist nur Vorbereitung. Die Aufteilung der Erzählung, die von oft unwillkommenen Rückblenden unterbrochen wird, zeugt von einem Schreibproblem, vor allem wenn die Dialoge sich in peinlichen ökologischen Punzierungen ergehen. Dupontel rennt offene Türen ein, ohne dass es ihm gelingt, das Interesse des Zuschauers an seinen Themen wirklich zu wecken.

Der Grund dafür ist, dass Dupontel seit einiger Zeit in einer Parallelwelt schwebt. Eine manichäische Welt, in der die Geldgeber eines Politikers diesen lieber umbringen, als dass sie betrogen werden. Eine paradoxe Welt, in der die Franzosen kein Interesse an Ökologie haben, aber sofort betroffen sind, wenn ein Politiker über das Verschwinden der Bienen spricht. Eine seltsame Welt, in der die Menschen gleichzeitig ganz schwarz und ganz weiß sein können, da Dupontel so viele Verallgemeinerungen aufstellt, die vor allem von seiner Stimmung abzuhängen scheinen. Zweite Runde fehlt es dringend an einer Überarbeitung. Oder sogar mehrere.

Unentschlossene überzeugen

Trotz dieser Schwächen muss man Dupontel eine Qualität zugestehen: Nach dreißig Jahren Regiearbeit verzaubert er uns immer noch mit seiner Vorstellungskraft. Auch wenn sein Drehbuch misslungen ist, ist sein inszenatorisches Können durchaus vorhanden. Sicherlich sind seine Vorschläge nicht jedermanns Sache. Aber es ist so, dass Dupontels Kamera dem französischen Autorentum den Rücken kehrt und stattdessen der amerikanischen Unterhaltung den Vorzug gibt. So amüsiert sich Dupontel: Seine Aufnahmen suchen nach Reflexionen, Lichtspielen und originellen Winkeln. Die Kamera erkundet ständig die Möglichkeiten. Diese Möglichkeiten werden heute durch die Digitaltechnik noch erweitert. Damit ist Dupontel ein besserer Erbe des Kinos von Jean-Pierre Jeunet als Jean-Pierre Jeunet selbst.

Manche werden sagen, dass seine Regie mit ihren auffälligen Effekten und Kameraeinstellungen letztlich genauso schwerfällig ist wie sein Schreibstil. Man wird ihnen nicht Unrecht geben können. Aber Dupontels gesamtes Kino ist eine lange Suche nach etwas schrecklich Einfachem: zu lernen zu lieben. Dabei geht es nie darum, glatte und konventionelle Charaktere in den Vordergrund zu stellen. Sein Kino zeigt uns seine Außenseiter, Figuren, die manchmal böse, manchmal dumm, zänkisch, depressiv oder wütend sind, Figuren, die immer geächtet werden und die man nur durch die Kraft des Kinos wieder integrieren kann, diese Kraft, die uns zur Empathie treibt.

Das wissen wir seit den frühen Chaplin-Filmen, die seinen Charakter sympathisch machten, obwohl er oft egoistisch und spöttisch war. Dass Tony Montana und viele andere Ganoven der Polizei entkommen, wollte man schon 1932 und 2019 mit Les Misérables (Die Elenden), In der Hoffnung, dass die Polizisten, die in einem Gebäude festsaßen, es ebenfalls schaffen würden. Ein Höhepunkt wurde erreicht mit The Devil's Rejects, Der Film hat uns mit einer Familie von psychopathischen Mördern mitfühlen lassen. Dupontel geht nicht so weit, er lässt uns nur die Ränder lieben, so wie er das Kino liebt.

Deshalb ist es leicht, ihm seine Schwächen zu verzeihen. Trotz seiner Ungeschicklichkeit, Zweite Runde zeigt viel Aufrichtigkeit und damit auch Ehrlichkeit. Er versucht immer, uns zu unterhalten, uns zum Lachen zu bringen, uns zu berühren, uns zu überraschen und uns dazu zu bringen, ihn zu lieben. So kommt es, dass wir zwei Dupontels gegenüberstehen, die in einem authentischen metaphysischen Spiel den Schauspieler durch Zwillinge zweimal in Szene setzen.

Ein Dupontel will die Dinge ändern. Er hat sich in das System integriert, um dies zu erreichen, ist aber zynisch und desillusioniert geworden. Ein anderer Dupontel ist am Rand geblieben, ein wenig dadaistisch, er kultiviert seinen Honig und wird seine Unschuld bewahrt haben. Zweite Runde stellt diese beiden Figuren in den Mittelpunkt, so wie er von beiden geschrieben wurde. Aus diesem Grund wirkt der Film allzu oft konfus. Dupontel, der Autor, wie auch Dupontel, die Kandidatenfigur, haben sich in einem Milieu und einem Thema verloren, die sie überfordern. Er fühlt sich unwohl, weit weg von seinem Element, als ob er sich gezwungen gefühlt hätte, einer Einladung nach Cannes zu folgen.

Wie geht es für Dupontel weiter? Er wird sich entscheiden müssen, ob er in seinem Kampf gegen die karikaturistische Welt in einem Don-Quichottes-Stil stur bleibt oder ob er sich selbst bewahrt und weiterhin das auf die Leinwand bringt, was er liebt, um uns dazu einzuladen, es ebenfalls zu lieben. Zweite Runde hat zumindest das Verdienst, uns eine Antwort auf diese Frage zu bieten, und dafür ist er es wert, gesehen zu werden. Er wird in der Filmografie seines Autors am Rande bleiben, aber glücklicherweise hat uns der Autor gelehrt, die Ränder zu lieben.

Schreiben Sie dem Autor: jordi.gabioud@leregardlibre.com

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