«Costa Brava, Lebanon»: Jenseits der Nostalgie

Film-Mittwochs - Alice Bruxelle

Der erste Kurzfilm von Mounia Akl wurde in die «Sélection Cinéfondation» der Filmfestspiele von Cannes 2016 aufgenommen, Submarine, Der erste Film, der ein junges Talent in die Filmlandschaft einführte. Costa Brava, Lebanon ist die Bestätigung dafür. Bei den Oscars 2022 eingereicht, um den Libanon zu vertreten, aber nicht in die Nominierungen, Der Film zeichnet das intime Porträt einer Familie vor dem Hintergrund einer politischen Krise. Le Regard Libre hatte das Privileg, mit der Filmemacherin zu sprechen (separates Interview erscheint demnächst).

In Submarine, Hala, die Hauptfigur, verkörpert die Kraft eines Felsens. Vor dem Geisterschiff, das die Stadt geworden ist, läuft sie gegen den Strom der flüchtenden libanesischen Einwohner. Sie setzt ihren Widerstand durch, indem sie weitertanzt. Die aufeinanderfolgenden Müllschichten, wie die Wellen des Meeres, haben keine Chance, diesen Felsen zu erschüttern. Submarine ist ein antizipatorischer Kurzfilm. Fünf Jahre liegen zwischen der Veröffentlichung von Submarine und die von Costa Brava, Lebanon. Von der Dystopie zur Realität ist die Zeit manchmal kurz. In ihrem neuen Film greift Mounia Akl gekonnt die Intimität der Familie auf, um eine Realität wiederzugeben, gegen die die Menschen im Libanon auch heute noch kämpfen.

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Seit 2015 türmen sich in den Straßen des Libanon Tonnen von Müll, nachdem die größte Mülldeponie des Landes geschlossen wurde. Auch wenn die Regierung versucht, kurzfristige Lösungen zu finden, insbesondere mit dem Vergraben des Mülls oder seiner Verbrennung, prangert das libanesische Volk diese Scheinlösungen an, die die Spannungen, um nicht zu sagen den Bruch, zwischen der Bevölkerung und ihrer Regierung noch weiter kristallisieren.

Utopische Zuflucht

Der Bruch, die Familie Badri aus Costa Brava, Lebanon ist seit acht Jahren gezwungen, sie zu wählen. Hoch oben auf den Hügeln über Beirut haben sie eine idyllische Einsiedelei bezogen, die an die Schönheit und den Ruhm eines früheren Libanon erinnert. Si Hala verkörpert den Widerstand des Felsens, Costa Brava, Lebanon erneuert die Mineralmetapher, indem er in der Eröffnungsszene die Steinstatue des libanesischen Präsidenten enthüllt, die in einem Lastwagen liegt und in Windeln gewickelt ist. Die Kamera folgt der Fahrt des Fahrzeugs in einer langen Kamerafahrt, während die Passanten buhen. Demonstration eines unanständigen Ruhmes oder ein Traum von einem Trauerzug, der das Ende eines für immer verlorenen Libanon symbolisiert? Die Grenze ist fließend.

Die größenwahnsinnige Skulptur endet auf dem Grundstück, das an die friedliche Enklave der Familie Badri angrenzt. Dieses Grundstück gehörte Alia (Yumna Marwan), der Schwester von Walid (Saleh Bakri), die jedoch auf Anordnung der Regierung enteignet wurde. Dieses Schutzschild vor der pestilenzialischen Realität Beiruts wurde in eine offene Müllhalde verwandelt. Von da an verschwimmen die Grenzen dieses Überbleibsels des Paradieses. Das Wasser wird rot, die grünen Berge weichen einer Ansammlung von Müllsäcken, das Grau kolonisiert das Blau des Himmels. Das Paradies wird zur Hölle, eine Metapher, die als Gemeinplatz gilt. Als sich der Müll der Türschwelle nähert, tauchen in der Familie Badri neue Probleme und Spannungen auf.

Die Filmemacherin verortete Submarine in den Straßen einer fiktiven Stadt, von der wir vermuten, dass es sich um Beirut handelt. Die Handlung von Costa Brava, Lebanon ist in einem einzigen Raum verankert. Das Ehepaar Souraya (Nadine Labaki) und Walid haben einen radikalen Bruch mit Beirut vollzogen, das man nie zu Gesicht bekommt. Die Stadt gehört der Vergangenheit an. Die einzigen Zeugen der militanten Realität sind die monotonen Stimmen der Journalisten und die Medienbilder, die in diese zerbrechliche Blase eindringen. Der Verfall des familiären Mikrokosmos geht Hand in Hand mit dem Zerfall des städtischen Makrokosmos. Ohne Fluchtmöglichkeit erleben beide parallel ihren langsamen Verfall.

Konflikt mit menschlichem Gesicht

Mounia Akl gesteht, dass sie die politischen Auswirkungen auf die familiäre Intimsphäre einfangen wollte. Costa Brava, Lebanon entgeht der Falle einer miserabilistischen Karikatur, in der nur das Pathos zum Vorschein kommt. Im Gegenteil, wenn die vom Müll angeknabberte Atemzone immer kleiner wird, symbolisiert sie das Bild ihrer eigenen Existenz, die zwischen der Sehnsucht nach einer verlorenen Vergangenheit und der Möglichkeit, ihre eigene strahlende Zukunft aufzubauen, eingeklemmt ist. Souraya träumt von ihrem früheren Leben als erfolgreiche Sängerin, die Teenagerin Tala (Nadia Charbel) fantasiert von dem jungen Ingenieur, der für das Mülldeponieprojekt verantwortlich ist. Die Filmemacherin schafft eine geschickte Verschachtelung von persönlichen Welten, in denen jede, wie die Luft zum Atmen, auf ihre eigene Erstickung zusteuert. Walid ist das emblematische Bild dafür, zwischen Überbehütung und Gewalt.

Der innere Bruch ist unausweichlich: Sie fahren getrennt nach Beirut zurück. Dieser Bruch öffnet eine Lücke der Hoffnung, wie eine positive Antwort auf den Ruf Beiruts, den alten Ruhm wiederzuerlangen. Ein Aufruf, das Leben nicht zu ernst zu nehmen, sind die letzten Worte der Großmutter Zeina. Das Lachen ersetzt die Sauerstoffmasken, Tanz und Gesang die Unmutsbekundungen. Costa Brava, Lebanon zeugt von der Immanenz des Lebens, trotz aller Wechselfälle. Auf einer Müllhalde ist eine Blume aufgeblüht.

Schreiben Sie der Autorin: alice.bruxelle@leregardlibre.com