«Rodeo» - ein Erstlingsfilm, der einigermaßen mithalten kann

Rodeo, der erste Spielfilm von Lola Quivoron, wurde am Dienstag, den 23. Mai auf Canal+ veröffentlicht. Wir werfen einen Blick zurück auf diesen Favoriten der Jury des Festial de Cannes 2022, der jedoch nur teilweise die Erwartungen des Publikums erfüllt.

Julia, eine junge Außenseiterin, widmet ihr Leben dem Motorradfahren. Eines Tages trifft sie auf eine Gruppe junger Männer, die sich dem urbanen Rodeo verschrieben haben. Als sie sich der Motorradgang anschließt, lernt die junge Frau dieses rein männliche und riskante Milieu kennen.

Top Ausrutscher

Gegen jede Erwartung, Rodeo ist kein Film über urbanes Rodeo. Lola Quivoron hält sich von den Äußerungen seiner Hauptdarstellerin fern Julie Ledru, Sie wurden als ungeschickt angesehen, da sie dieses Phänomen, das die französische Regierung verurteilt, verteidigten. In Wirklichkeit sind diese Sportart und ihre Welt nur ein Rahmen für die Handlung, aber nicht das Thema. Abgesehen von einigen Auftritten zu Beginn des Films verschwindet der Asphaltcross aus der Erzählung. Das Projekt der Filmemacherin ist als Versuch zu verstehen, den Fokus auf die Eingliederung und Anpassung einer Frau in ein auf den ersten Blick unzugängliches System zu richten.

Die Einführung der Protagonistin formuliert diese Idee ziemlich gut. Julia (Julie Ledru) ist eine Performerin der Geschlechter: Sie konstruiert und zeigt einen weiblichen Geschlechtsausdruck, indem sie Motorradverkäufer anspricht, während sie ansonsten in ihrem Tonfall, ihren Worten und Gesten ihre Männlichkeit betont. Die junge Frau, die sich anderen unter dem Pseudonym «Inconnue» vorstellt, passt sich an Räume und Personen an.

Es gibt ein interessantes Wechselspiel zwischen Solidarität und Misstrauen der jungen Männer gegenüber Julia. Die junge Frau, die mal einbezogen, mal abgelehnt wird, gibt sich nie geschlagen, und die Beziehungen in der Clique verändern sich ständig. Trotz der geringen Charakterisierung der Figuren ist die Energie der Gruppe von Schauspielern bemerkenswert. Es ist unerlässlich, hier die Regie und das Spiel zu loben. Es scheint schwierig zu sein, eine solche Dynamik - ob sie nun in extremer Freude oder unter Anspannung verankert ist - zu reproduzieren.

Der Umgang mit diesem Druck ist eines der Hauptprobleme von Rodeo. Die Art und Weise, wie die Regisseurin die Spannung ausdrückt, die durch Julias Aufnahme in die Bande erzeugt wird, ist nie ganz vollständig. Es gibt viele Gelegenheiten für Verletzungen, Angriffe und Inhaftierungen, aber diese Momente lassen einen ziemlich kalt. Der Grund dafür ist einfach, dass der Film nur wenige Ideen für die Kameraführung und die Inszenierung bietet. Lola Quivoron bezeichnet ihren Film als «sur-naturalistisch», eine Mischung aus Surrealismus und Naturalismus. Dennoch muss ein realitätsnaher Film nicht zwangsläufig stumpfsinnig in seiner Form sein. Die Aufnahmen mit der Handkamera, die die Aufgeregtheit dieser Jugend (zu) deutlich machen, sind dennoch bemerkenswert. Die Wahl des Bildformats gleicht diesen Mangel aus. Der Panoramabildschirm vermittelt ein Gefühl von Geschwindigkeit und Schwung, das bei den Fahrten mit dem Motorrad sehr passend ist.   

Die Zügel loslassen

Die Aufnahmen auf den Zweirädern zeigen eine weitere Facette von Julia: ihren Drang nach Freiheit. Als Julia die Gang infiltriert, emanzipiert sie sich von den Genre-Codes, erlebt den Adrenalinkick und fühlt sich auf ihrem Motorrad wirklich frei. Die Vorspannszene zeigt Julia in Zeitlupe, wie sie ein gestohlenes Motorrad fährt und mit wehendem Haar zu einem Post-Reggaeton-Rhythmus lacht. Dieser Moment zeigt den Höhepunkt des Freiheitsdrangs der jungen Frau. Ein Bedürfnis, das auch in der Figur der Ophelia (Antonia Buresi), Ehefrau von Domino (Sebastian Schroeder), dem Anführer der Gruppe, der von seiner Zelle aus die Fäden zieht.

Die Beziehung zwischen den beiden Frauen ist zwiespältig; Unterstützung, Zuneigung und Anziehung gehen ineinander über. Die Art dieser Beziehung ist jedoch nicht wichtig. Vielmehr offenbart der Film die gemeinsame Befreiung dieser Frauen. Während Julia, eine Masse puren Zorns, sich im Kontakt mit Ophelia öffnet und entdeckt, lernt Ophelia durch die junge Motorradfahrerin, sich von ihrem Status als fügsame Ehefrau zu lösen.

Trotz einiger Anspielungen auf das Unheimliche, die durch Julias Träume angedeutet werden, fällt das fantastische Ende des Films aus dem Rahmen. Rodeo sich schwer tut, die Behandlung der Themen, die die coming-of-age, als das erfolgreichste Mädchenstreifenvon Céline Sciamma. Das Spiel der Darsteller - die meisten von ihnen keine Profis - sowie der Soundtrack bleiben Trümpfe, die nicht voll zur Geltung kommen.

Schreiben Sie der Autorin: leila.favre@leregardlibre.com

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