«Thalasso», die Therapie von Houellebecq und Depardieu

Les mercredidis du cinéma - Jonas Follonier

In dieser neuen Komödie von Guillaume Nicloux treffen Gérard Depardieu und Michel Houellebecq (die echten) in einem Thalassotherapie-Zentrum aufeinander. Während sie trivial über universelle Themen philosophieren und über die heutige Gesellschaft schwadronieren, versuchen sie, ihre Kur so gut es geht zu überstehen. Ein Film zwischen Schülerdokumentation und Stilübung.

Thalasso Der Film beginnt mit dem Eintreffen des französischen Schriftstellers Michel Houellebecq (der sich selbst spielt, also ein wahrer Untoter ist) in einem Thalassotherapiezentrum. Die Einrichtung scheint ihm nicht wirklich zu gefallen. Andererseits ist es wohl auch nicht gerade angenehm, sich die Hoden einfrieren zu lassen. Genauso wenig wie von Krankenschwestern betreut zu werden, die mit ihm reden, als wäre er ein Kind – was er nicht ist … nun ja, nicht wirklich – oder ein Soziopath – was er … na gut, doch ist. Schlimmer noch: Rauchen ist verboten, ebenso wie Alkohol. Und ich will euch gar nicht erst von den Diätmenüs erzählen, die dort serviert werden. Houellebecq trifft dann auf einen anderen Bewohner, der sich ebenfalls von dieser Art Gesundheitsgefängnis gelangweilt zeigt, einen gewissen Gérard Depardieu.

Es ist schwierig, diesen Film zu kommentieren, genauso wie es während der Vorführung schwer zu sagen ist, ob man ihn mag oder nicht. Es ist, als gäbe es eine Art Reich des Dazwischen in Thalasso. Auch wenn dieser Film von einem gewissen Realismus geprägt ist, so ist er doch zur gleichen Zeit an der Grenze zum Absurden. Auch diese Geschichte um Houellebecq und Depardieu zeugt von einem Sinn für Selbstironie, aber sie zeigt zur gleichen Zeit eine gewisse Selbstbezogenheit. Gérards Bauch muss man sich nicht siebenundzwanzig Mal ansehen. Das Gleiche gilt für Houellebecqs sabbernden Mund. Aber wenn dieser anfängt zu weinen und sich einredet, dass «Den Tod gibt es nicht», nachdem er mit seinem Gefolgsmann ein gutes Glas getrunken hatte – in vino veritas – Da erlebt man etwas sehr Rührendes. Genauso wie unter Depardieus Blicken.

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Ein Kino, das also vom Macron’schen «gleichzeitig» geprägt ist, obwohl Michel Houellebecq behauptet, er hätte letztendlich bei den Präsidentschaftswahlen 2017 kandidieren sollen. Er hätte nicht gedacht, dass «Macron wäre so schnell auf die Nase gefallen» (sic). Was François Hollande betrifft, so war er es laut dem Schriftsteller, der den Auftrag dazu erteilt haben soll seine Entführung. Hier herrscht absurder Humor, auch wenn viele der auf der Leinwand gesprochenen Dialoge zweifellos gut durchdacht sind. «Finkielkraut – wenn er im Fernsehen auftritt, finde ich ihn sehr bewegend.» Letztendlich ist es interessant zu beobachten, dass Gérard Depardieu eher zum Hinterfragen, Beobachten und Bewundern neigt, während Michel Houellebecq eindeutig auf der Seite der Antworten steht, so ausweichend diese auch sein mögen. Liegt darin vielleicht die Definition des Schauspielers und des Schriftstellers?

«Das Tragische am Älterwerden ist, dass man jung bleibt.»

Abgesehen von der interessanten Musik von Julien Doré und einer vulgären Diskussion, auf die man gerne verzichtet hätte und in der es um «eine alte Muschi» ging – was bleibt da noch von Thalasso? Nun, Sie werden den Kinobesuch sicherlich mit einer gewissen Zuneigung für dieses Duo aus zufälligen Freunden verlassen, die beide einer Gesellschaft überdrüssig sind, die sie als freiheitsfeindlich und transzendenzlos empfinden. Sie werden sich sicherlich auch über dieses Therapiezentrum amüsieren, eine echte Metapher für die politisch korrekte Gesellschaft, in der man nichts mehr sagen bzw. tun darf. Und schließlich amüsiert über diesen zeitgenössischen (und vor allem lächerlichen) Kult des körperlichen Wohlbefindens, den unsere beiden Stars zugunsten der Suche nach Glück und Vergnügen zu verachten scheinen – was sicherlich interessanter ist. Man muss ihnen einfach Recht geben, diesen beiden faszinierenden Außerirdischen, die man lieber in ihrem gewohnten künstlerischen Umfeld wiederfindet.

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