«Nach seinem Bild»: Ein Roman als Beerdigung

Bücher am Dienstag - Loris S. Musumeci

«Von allen Gesängen in der Trauerfeier ist der Sanctus ist der einzige, dessen Worte keine Veränderung erfahren, weil er nicht von den Menschen, ihrer Geburt und ihrem Tod spricht, sondern nur vom Herrn, dem Gott der Heerscharen. Himmel und Erde sind voll von Deiner Herrlichkeit- streicht mit den Fingerspitzen über die Augenlider, mit dem Zeigefinger über den Ballen. Simon sieht die Flamme der Kerze tanzen, hält immer Ausschau nach Antonias Lächeln und schließt die Augen. In der heute gesungenen Messe, wie sie im Laufe der Jahrhunderte in einem winzigen Dorf in Zentralkorsika entwickelt wurde, sind es nicht nur die Worte des Sanctus die unveränderlich sind, sondern auch ihre Melodie, sodass man, wenn man sie mit geschlossenen Augen anhört, nicht wissen kann, ob es sich bei dem Gottesdienst, dem man beiwohnt, um den der Verstorbenen oder den der Lebenden handelt.»

Korsika, 2003: Antonia wird am Boden einer Schlucht gefunden. Auf der Straße nach Ostriconi, geblendet von den Strahlen einer milden Augustsonne, hat sich ihr Auto in die Tiefe gestürzt. Die Familie erfuhr davon und war sehr betrübt. Vor allem sein Onkel und Patenonkel, der nicht nur traurig ist, sondern auch die Beerdigung halten muss. Er ist Priester, gegen seinen Willen. Es ist zu schwer, die Lebensgeschichte der jungen Frau zu erzählen. Er will sich nur an die einfache und strenge Liturgie halten. Dennoch erfährt man, dass Antonia eine leidenschaftliche, aber verbitterte Fotografin war. Sie träumte ihr ganzes Leben lang davon, über die großen Ereignisse der Welt, wie z. B. Kriege, zu berichten. Sie tat es, in Jugoslawien. Ohne Ergebnis. Ansonsten bestand ihre Fotografie darin, über das Leben vor Ort zu berichten und Hochzeiten mit ihrem Objektiv zu dokumentieren. 

Jérôme Ferrari führt uns nicht weit weg, wie man vielleicht denken könnte. Er erwähnt den Jugoslawienkrieg, ohne ihn zu seinem zentralen Thema zu machen. In Form einer Anekdote erinnert er an den italienisch-türkischen Krieg in Libyen zu Beginn des letzten Jahrhunderts. Der Schriftsteller, der 2012 mit dem Goncourt ausgezeichnet wurde, geht mit seinen Referenzen gekonnt um. Er verankert seine Geschichte in der Tiefe Korsikas während seiner politisch heißesten Jahre, in der Tiefe der tragischen Melodien der mediterranen Kulturen, in der Tiefe des katholischen Glaubens und seiner Rituale, in der Tiefe der Träume einer jungen Frau und in der Tiefe der Erde, in der sie begraben wird.

Nach seinem Bild ist nicht der am leichtesten zugängliche Roman. Dennoch ist er eine Geschichte, die philosophische Fragen und historische Überlegungen aufwirft und sehr interessant ist. Wie ist unsere Beziehung zu Bildern? Was sagt die Fotografie aus? Behandelt sie die Realität? Ist sie obszön? Vor allem, wenn sie den Krieg zeigt, gedemütigte Männer, bescheidene Trümmer, Leichen ohne Demut? Oder wenn das Thema eine Täuschung ist, wie wenn Antonia zu einer Konferenz der FLNC (Front de libération nationale corse) geht und dort alle ihre Jugendfreunde hinter ihren vulgären Vermummungen wiedererkennt? Oder wenn das Thema viel zu ernst ist, um es durch ein Bild auszudrücken? Ist das Foto ein Idol, eine Beleidigung für den, der uns nach seinem Bild geschaffen hat?

Auch wenn der Stil etwas nüchterner hätte sein können, indem man kürzere und trockenere Sätze verwendet, muss man anerkennen, dass er wirklich schön ist. Dasselbe gilt für die Struktur des Romans: Ein wenig mehr Einfachheit hätte den Kapitelüberschriften nicht geschadet. Die Idee, die Kapitel nach den verschiedenen aufeinanderfolgenden Phasen der Begräbnisliturgie zu benennen, ist zwar ausgezeichnet, aber die Titel der Fotos, die sie in Klammern begleiten, sind meiner Meinung nach zu viel des Guten. Dennoch gelingt es Jérôme Ferrari, seine Kapitel mit einem authentischen Aufbau zu versehen, ohne dabei schulisch oder belanglos zu wirken. Die zwanghafte Art des Schreibens und des Abtrennens der Kapitel steht in einem erstaunlichen Kontrast zu der Schwere und Langsamkeit, die einer Beerdigung angemessen ist.

Schließlich wird uns eine ganz besondere Atmosphäre geboten mit Nach seinem Bild. Während der Roman nur kurze Anspielungen auf die Musik enthält, wird sie durch einen Text angedeutet, der Korsika die ganze Faszination, die es auslöst, und die Verzweiflung, die es andeutet, verleiht. Wie alle Inseln, die auf ihre eigenen, so engen Küsten beschränkt sind. Tatsächlich hört man die zitternden, tiefen Stimmen der korsischen Gesänge. Die religiösen Gesänge erweisen dem Andenken Antonias einen etwas unbeholfenen Tribut. Nicht jedoch dieser Roman, der ein Porträt der Fotografin zeichnet nach seinem Bild, Das reicht. 

Jérôme Ferrari
Nach seinem Bild
Verlag Actes Sud
2018
219 Seiten

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Bildnachweis: © Loris S. Musumeci für Le Regard Libre