Provocative dandy and observer of his times, Quentin Mouron questions progress and decadence in his novels. Meet a lucid writer who dismantles modern illusions without renouncing the beauty of the word.
ARTICLE LONG FORMAT, Ivan Garcia | Dans deux de ses romans, Quentin Mouron met en scène les aventures d’un détective privé cynique qui, malgré son flair, est souvent à côté de la plaque. Une manière de dépeindre la perte de sens contemporaine.
D’après le sociologue Michel Maffesoli, qui s’est exprimé dans l’émission «Face à l’info» du 9 mars dernier, nous nous trouvons au carrefour de deux époques; à un temps de la quantité sommes-nous peut-être en train de revenir à un temps de la qualité. Si tel est le cas, peut-être le XXIe siècle sera-t-il celui du roman, qui lui seul est capable d’exprimer les vérités non quantifiables. A de maints égards, et sans doute de façon surprenante, «99 francs», le roman de Frédéric Beigbeder dénonçant la tyrannie de la publicité et qui inaugure la trilogie mettant en scène Octave Parango, peut se lire selon cette conception-là du roman – celle Milan Kundera.
On the occasion of the presentation of the final part of his trilogy devoted to Octave Parango, Frédéric Beigbeder takes us on a journey in the footsteps of this literary double, sharing his criticism of the dictatorship of laughter and his passion for the novel.
Avant la critique de la société du ricanement avec «L’Homme qui pleure de rire» (2020), mais après ses frasques de publicitaire cocaïnomane dans 99 francs (2000), Octave Parango a passé quatre saisons en Russie. Dans «Au secours pardon» (2007), le double de Frédéric Beigbeder est toujours aussi misérable, drôle, fascinant, désespérant, horrible, tragique, pathétique, touchant.
With «L'Homme qui pleure de rire», the author paints a fresco of the last decade. Unflinchingly critical of what he calls «the dictatorship of laughter», Frédéric Beigbeder has penned a funny, philosophical novel set in an end-of-the-world Paris. One last nocturnal jaunt for Octave Parango.
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