Mit Quentin Mouron lässt sich der Tod nicht beeinflussen

Nachdem er sich an die Poesie gewagt und einen Essay (über Jean Lorrain) veröffentlicht hatte, hat Quentin Mouron seine romantische Liebe wieder aufgenommen dank La dernière chambre du Grand Hôtel Abîme. Ein durchwachsenes Wiedersehen.

Für eine weitere Meinung zu seinem Buch verweisen wir auf die Übernahme des Artikels von Jean-Louis Kuffer in unserem vorherige Ausgabe.

Das Buch beginnt wie ein Krimi: Sixtine, eine junge Frau, die in Venedig Urlaub macht, wird tot am Pool ihres Luxushotels aufgefunden. Doch sobald das erste Kapitel vorbei ist, wendet sich Quentin Mouron von den Ermittlungen ab und der Psychologie und ihren Hintergründen zu, indem er die Existenz von vier Personen um Sixtine herum beleuchtet. So tauchen Sam, der koksabhängige Influencer aus Genf, Hugo, der Lifestyle- und Food-Journalist, Rocco, der maskulinistische Fitness-Influencer, und Lola, die Kunsthistorikerin, zwischen den Seiten auf, die alle ihre narzisstischen Verletzungen und romantischen Traumata gemeinsam haben. Der Waadtländer Autor kreuzt die Schicksale und verflechtet die Vergangenheit, um die Irrwege zusammenlaufen zu lassen und so den Schuldigen der Geschichte zu skizzieren: die totale Verlorenheit der einsamen Seelen. 

Ein lauwarmer, beschleunigter Panaschier

Mit La dernière chambre du Grand Hôtel Abîme, Quentin Mouron greift das Schwindelgefühl der sozialen Netzwerke, ihren schädlichen Einfluss und ihre falsche Glätte auf, um den giftigen Firnis zu zerreißen. Das Ergebnis ist ein weiterer Roman, der die dunklen Seiten dieser neuen Medien aufdecken will (z. B.: "Der Mann, der die Welt verändert"). Kinder sind Könige von Delphine de Vigan, Instagrammable von Eliette Abécassis, Der Influencer von Patrick Bauwen, Emirate von Emma Frey oder Ich liebe von Camille Yolaine), was den Eindruck erweckt, dass die Literatur in den Influencern ein bevorzugtes Opfer gefunden hat. Trotz des echten Willens, die Behandlung dieses Themas zu erneuern und einen Gegenpol zu anderen Romanautoren zu bilden, vermeidet Quentin Mouron leider nicht die Klippen der Karikatur. 

Seit seinen Anfängen zeichnet sich der kanadisch-schweizerische Autor durch seinen ätzenden und ironischen Stil aus. Doch während in Die menschliche Verbrennung (ein 2013 veröffentlichter pamphletischer Roman über die Westschweizer Literaturwelt) seinen Sarkasmus einsetzte, um sich über die Eminenz einer Gesellschaft lustig zu machen, macht es sich der Schriftsteller hier zu leicht, indem er ein Ziel wählt, das bereits von allen Seiten verspottet wird, nämlich die Influencer. Die Absicht dahinter ist klug: Er will über ein Thema schreiben und nicht darüber. Um dies zu erreichen, mischt er die Formen und wechselt von Prosa zu Versen und von Versen zu theatralischen Dialogen, um sein Thema und seine Figuren nicht einzugrenzen. So klingt jedes Kapitel anders und bringt die Subjektivität zum Klingen. Nach der anfänglichen Neugierde verstrickt der Wechsel der Stile die Erzählung jedoch und verleiht ihr einen unübersichtlichen Charakter. Der Leser wird von einer Szene zur nächsten geschleudert, es blitzt immer wieder auf und das Lesen gleicht einem plötzlichen Erwachen aus einem Traum. Man hat Mühe, die Geschichte zu packen und lässt sie zerstreut an sich vorbeiziehen, ohne das Gefühl von Eile und Flüchtigkeit loszuwerden.

Die andere charakteristische Seite dieses Schreibens ist sein Spiel mit Klischees. Er sammelt sie und macht sich einen Spaß daraus, sie wie ein Puzzle zusammenzufügen, um sie zu verfremden. Und er nimmt den Leser mit, indem er ihn heimlich zum Lachen bringt, wie in der Passage, in der ein Fitness-Influencer Andrew Tate zitiert, bevor er davon fantasiert, Sylvain Tesson zu zweit in einer Jurte zu lesen. Aber wenn man alle paar Seiten einen solchen Text einstreut, wird die Erzählung kitschig und der Roman literarisch überstrapaziert. 

Dasselbe gilt für die Aphorismen zweiten Grades: Sie sollen den Text auflockern und ihm eine bissigere Wendung geben, aber sie werden nicht genutzt, weil sie zu oft verwendet werden. Sprüche wie «Früher gab es Frauen. Jetzt gibt es nur noch Huren» könnten lustig sein, wenn sie dissonant sind. Die gesamte Erzählung stolpert jedoch in diesem falschen Rhythmus, der intellektuelle Ansprüche ablehnt und das Thema an der Oberfläche hält.

Kultur machen und Millennials machen

Das ganze Problem von Das letzte Zimmer liegt hier: in seiner ständigen Überdosis. Quentin Mouron möchte über eine Epoche sprechen, seine Geschichte in der Zeit verankern und destilliert daher über die Seiten hinweg repräsentative Elemente der heutigen Gesellschaft: die TikTok-Videos von Claude Luisier, eine Twitch-Live-Sendung über Greta Thunberg, die #MeToo-Bewegung, die Entrecôtes von David Marchais, Romeo und Julia, die von transsexuellen Schauspielern verkörpert werden, das Verlangen nach Gerechtigkeit, das ausgelebt wird, ein Matcha. Auch wenn man es ein wenig übertreibt, damit alles in den Rahmen passt, hat man das unangenehme Gefühl, eine Literaturparodie zu lesen. Denn wenn man zu sehr versucht, die Farbe einer Epoche zu sagen, lässt man die Farbe überlaufen und die Finger fleckig werden.

La dernière chambre du Grand Hôtel Abîme schließt seine Tür und hinterlässt ein seltsames Gefühl von zergliederter Tragikomik.

Schreiben Sie dem Autor: quentin.perissinotto@leregardlibre.com

Sie haben gerade eine frei zugängliche Rezension gelesen, die in unserer Printausgabe veröffentlicht wurde (Le Regard Libre N°109). Debatten, Analysen, Kulturnachrichten: abonnieren Sie um uns zu unterstützen und Zugang zu all unseren Inhalten zu erhalten!