«Papst Franziskus: Ein Mann, der zu seinem Wort steht»

Film-Mittwochs - Loris S. Musumeci

«Franziskus, geh und repariere mein Haus. Es verfällt.»

Papst Franziskus: Ein Mann, der zu seinem Wort stehtDie Form ist überraschend. Man hatte zwar, wie überall angekündigt, einen Dokumentarfilm erwartet, nicht aber die Verwertung von Archivmaterial von fast allen Reisen von Papst Franziskus - und sogar von den Reden des Mannes, der er war, bevor er in Rom saß, nämlich Erzbischof Bergoglio. Es war auch nicht zu erwarten, dass der Heilige Vater selbst an dem Film mitwirken und sich in Interviews der Kamera von Wim Wenders stellen würde.

Der Dokumentarfilm entwickelt sich unter drei Gesichtspunkten. Die erste ist die der Stimme aus dem Off. Der Regisseur erzählt vor allem die Geschichte von Franziskus, dem Heiligen, um dann zu Franziskus, dem Papst, zu gelangen. Sein Ankerpunkt ist Assisi, von wo aus die Sequenzen starten und zurückkehren, um die Parallelen zwischen dem Heiligen Franziskus und Papst Franziskus zu verdeutlichen. Natürlich ist diese Achse im Vergleich zum Rest von geringerer Dauer, aber sie ist dennoch von wesentlicher Bedeutung.

So kann der Regisseur die Geschichte des Heiligen in Bildern erzählen, die denen eines alten Films ähneln. In Wirklichkeit benutzte Wim Wenders eine alte Kamera aus dem Jahr 1920, um Szenen aus dem Leben des Heiligen Franz von Assisi zu filmen. Neben den Fakten, die er erzählt, erlaubt er sich auch einige kurze Reflexionen, die den Film mit kleinen Pausen unterbrechen. «Was muss passieren, damit ein franziskanischer Wind durch die Welt weht?»

Die Bedeutung der Intervention des Regisseurs liegt darin, dass er zu dem Blick steht, den er auf die beiden Franzosen wirft. Er macht keinen Hehl daraus, dass er sie bewundert, auch auf die Gefahr hin, dass man ihn der Propaganda beschuldigt. Darüber hinaus offenbart er den Sinn seiner Regiearbeit, der sich in der Kamera verbirgt. Ja, er möchte, dass sich die Welt vom armen Leben des Franziskanerpaters inspirieren lässt; ja, er möchte der Welt durch sein bescheidenes Medium die Botschaft des weiß gekleideten Franziskus vermitteln. Schließlich ermöglicht diese erste Achse dem Film, in der Geschichte eines Menschen zu wurzeln, der einen Menschen trifft und wohlwollend über ihn spricht.

Die weltweiten Auftritte von Papst Franziskus

Deuxième axe, les images d’archive des interventions du Souverain Pontife. Elles ne sont pas placées dans un ordre chronologique ou géographique, mais thématique.  On parle avant tout d’écologie, et encore de famille, de sexualité, d’immigration, de pauvreté, de maladie, de science, de théologie, de travail, d’économie, de politique et de charité. Dans son choix des extraits, le réalisateur insiste sans trop de surprises sur les paroles marquantes du pape à travers le monde.

Il accorde cependant une attention toute particulière aux scènes de touchés et de caresses. François serre des mains, il impose ses mains au nom du Christ, il tape amicalement les épaules des hauts responsables politiques comme des jeunes qui viennent l’écouter et pratiquer avec lui le Selfie. Und er streichelt die Kranken, die ihn dafür gerührt anlächeln. Er nimmt alte Frauen in den Arm. Seine Berührung ist taktil. Er berührt die Gesichter. Er berührt die Herzen.

Ein Interview im Präsens für einen Film, der dauern wird

Dritter Schwerpunkt sind die Interviews mit dem Papst. Der Zuschauer könnte meinen, dass der Dokumentarfilm, wenn er überhaupt einen Fehler hat, dann diesen. Tatsächlich scheint die Regie viel Wert auf diese Momente zu legen, da der Papst in einer festen Einstellung vor der Kamera steht und sich an das Publikum wendet, wobei er auch noch in die Kamera schaut. Der Eindruck ist sehr stark, aber weniger bewegend als die Archivaufnahmen.

Vielleicht besteht die Funktion dieser Bilder einfach nicht darin, zu bewegen, sondern einen Dialog zu führen. Und unter diesem Gesichtspunkt sind die Interviewszenen ein Erfolg. Sie schaffen einen Raum der Intimität, in dem der Zuschauer, egal ob gläubiger Katholik oder neugieriger Atheist, das Gefühl hat, dass er wirklich in den Diskurs von Franziskus hineingezogen wird. Es wird auch eine Tür geschaffen, um über die Schwelle zu treten und die Schwarz-Weiß-Bilder vom Leben des Heiligen aus Assisi und von den Besuchen des Papstes auf der ganzen Welt zu sehen.

Wenn Wim Wenders sich nicht um die Technik gekümmert hätte, aus Faulheit oder um den Worten des Papstes den nötigen Raum zu geben, Papst Franziskus: Ein Mann, der zu seinem Wort steht hätte den bereits überzeugten und verführten Katholiken gefallen können a priori. Le réalisateur a toutefois travaillé le documentaire de sorte à ce que celui-ci dépasse le statut de compte-rendu d’une entrevue avec le pape pour devenir un objet artistique. Un objet qui, sans doute, questionnera, touchera et restera d’actualité pour longtemps. Un objet qui s’acceptera en transmetteur d’un message. Un objet qui aimera ce message. Un objet qui y adhérera. Qui le fera vivre.

«Nun wollen wir uns brüderlich umarmen.»

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Bildnachweis: © Universal Pictures