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«Midway»: Sie haben mich enttäuscht, General!

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geschrieben von Loris S. Musumeci · 13 November 2019 · 0 Kommentare

Mittwochs im Kino - Loris S. Musumeci

Midway erzählt den Pazifikkrieg zwischen den USA und Japan und konzentriert sich dann auf die ersten Tage des Juni 1942, die Schlacht um Midway. Die überlegenen Japaner stellten den Amerikanern eine Falle, um sie ein für alle Mal zu erledigen. Sie wollten ihren Pazifikfeldzug fortsetzen, ohne die damals noch im Entstehen begriffene Seemacht der USA im Nacken zu haben. Durch Glück, Tapferkeit und gute Operationen zum Entschlüsseln der japanischen Kommunikation gewannen die Amerikaner schließlich knapp und trieben die Japaner in ihre eigene Falle. So verhinderten sie, dass «die gesamte Ostseite bombardiert wurde und Japanisch sprach».»

Midway ist kein Film

Die historische Genauigkeit des Films scheint völlig korrekt zu sein. Anhand von Daten und Orten kann der Zuschauer den Verlauf der Verhandlungen, der Angriffe, Gegenangriffe und Verteidigungsmaßnahmen verfolgen, ohne den Überblick zu verlieren. Roland Emmerich präsentiert uns mit Midway eine lehrreiche Geschichtsstunde. Auch wer sich für die militärische Strategie bei der Organisation von Schlachten interessiert, wird nicht enttäuscht sein. Nahaufnahmen zeigen die Karten, auf denen Flugzeugträger und Kommandoschiffe bewegt werden.

Doch abgesehen von diesen Aspekten ist der Spielfilm ziemlich misslungen, um nicht zu sagen katastrophal. Das Kino muss, selbst wenn es sich auf ein spannendes historisches Ereignis stützen kann, doch Kino bleiben. Und Kino bedeutet eine Bildsprache, die, wenn schon nicht ausgefeilt, so doch zumindest für das Auge erträglich sein sollte. Kino bedeutet Kulissen, die nicht unbedingt realitätsnah sein müssen, aber auf jeden Fall der Bedeutung und der Atmosphäre entsprechen, die die Geschichte vermitteln will. Kino bedeutet ein Drehbuch. Kino bedeutet, in die Figuren der Geschichte einzutauchen. Kino bedeutet Emotionen, seien sie nun tiefgründig oder oberflächlich. Kino ist eine Reise – in eine Epoche, in ein Land, um die Welt, in die Gedanken eines Vaters, in die Augen eines Kindes, in das Herz eines Soldaten.

Es tut mir leid, Midway ist nichts davon. Die Figuren, bis hin zu den höchsten Offizieren, die in den Filmen doch meist mit Feingefühl dargestellt werden, haben keinerlei Psychologie. Sie haben keinerlei Gefühle. Wenn sie sogenannte Trauer zeigen sollen, um den Tod eines Kameraden zu betrauern, sieht man nur, wie sich eine Augenbraue bewegt. Als würde ein Puppenspieler seine Marionette auffordern, etwas auszudrücken.

Ein durch seine Lächerlichkeit komisches Szenario

Schauspielerische Leistung: erbärmlich. Aber man muss ihnen zugestehen, dass das Drehbuch ihnen nicht gerade hilft. Schlecht geschrieben, geschmacklos, ohne jegliche Recherche! Die Amerikaner verlieren gerade ihre gesamte Besatzung, und man hört junge Idioten, die mit ihren Offizieren lachen und ihnen auf die Schulter klopfen: «Wir werden dafür bezahlt, Japaner zu töten, oder?’ In den ernstesten und feierlichsten Momenten rufen genau diese Offiziere zur Aufopferung auf, um die Vereinigte Staaten von Amerika, und das Ergebnis ist: Niemand schert sich einen Deut darum, man lacht oder tut so, als wäre man besorgt. Aber klar, alles ist gut, Leute; wir sind ja sowieso nur hier, um mal richtig zu lachen!

Da fragt man sich doch, ob der Drehbuchautor Wes Tooke die US-Marine aus antimilitaristischen Gründen lächerlich machen wollte. Ehrlich gesagt, es gibt Dialoge, die entweder in völliger Ironie oder in gröbster Dummheit verfasst worden sein können. Die Frau eines gewissen Leutnants, des Helden des Films und Kriegshelden, gibt ihrem Mann, bevor er loszieht, um japanische Schiffe zu bombardieren, als einzigen Rat mit auf den Weg: «Sei einfach ehrlich.» Aber ja, das ist doch klar!

Oder aber dieselbe Frau, wenn sie andere Offiziersfrauen besucht, um auf Nachrichten von ihren im Krieg befindlichen Ehemännern zu warten, sagt einen Satz, der direkt entnommen ist aus Pulp Fiction von Quentin Tarantino: «Entschuldigt mich bitte, ich muss mir kurz die Nase nachpudern.» Man versteht also sehr gut, dass sie das sagt, um vor den anderen nicht zu weinen und sich auf der Toilette zu verstecken. Aber mal ehrlich, es ist doch unglaublich, dass dem Drehbuchautor nicht aufgefallen ist, dass dieser Satz genau derselbe ist, den Mia sagt, wenn sie sich auf der Toilette eine ordentliche Line Koks reinzieht. Es fehlt ohnehin schon an Emotionen, aber wenn der Film noch Freude daran hat, sich selbst zu sabotieren, wird es schwer, noch etwas davon zu retten.

Eine einzige Hommage

Und doch, Midway Die Schwächen des Films liegen nicht nur im Drehbuch und in der schauspielerischen Leistung. Die Mängel in diesen beiden Bereichen sind sogar minimal im Vergleich zum größten Debakel des Films – und vielleicht sogar des gesamten Kriegsfilms. Die Spezialeffekte. Sie sind zum Heulen; das einzige echte Gefühl, das ich während des Films empfunden habe. Nichts, nichts, nichts ist realistisch. Alles, alles, alles ist übertrieben, widerlich. Der Rauch ist unecht. Das Feuer ist unecht. Das Blut ist unecht. Die Schreie sind unecht. Die Luftkämpfe sind mehr als unecht. Fellini sagte einmal: «Im Kino ist alles unecht.» Ja, aber es muss glaubwürdig sein. Hier sehen die Flugsequenzen aus wie aus einem Videospiel. Umso mehr, als die Kamera die Maschinengewehrschützen von vorne oder von hinten filmt, was den Eindruck erweckt, man säße mit dem Playstation-Controller in der Hand da und würde auf «diese verdammten Japaner’ schießen.

Das Ende wiederum kann diese durch den Rest des Films verpfuschte Inszenierung zwar nicht retten, hat aber zumindest den Anstand, allen Männern – Amerikanern und Japanern – Tribut zu zollen, die im Pazifik gekämpft haben. Anschließend werden echte Fotos der Offiziere aus dem Film gezeigt, begleitet von einer kurzen Schilderung ihrer Geschichte. Eine schöne Geste des Regisseurs. Das ist allerdings auch die einzige.