Film-Mittwochs - Alice Bruxelle
Pedro Almodóvar erwacht aus seiner introspektiven Gruft. Zwei Jahre nach Schmerz und Herrlichkeit und ein Jahr nach seinem Kurzfilm Die menschliche Stimme, Der Regisseur kehrt zu seinen bevorzugten Themen und seiner Lieblingsschauspielerin Penélope Cruz zurück. Was ist neu? Eine historische Handlung, die sich auf die Vergangenheit des Franco-Regimes bezieht, überlagert das Melodrama.
Pedro Almodóvar ist eine mythische Figur der siebten Kunst. Er provoziert, ohne übertrieben zu sein. Seine Spielfilme haben die Kühnheit, eine narrative Freiheit anzunehmen, die an Anarchie grenzt. Aber Madres paralelas verstrickt sich in mühsames Gestammel, in dem sich historische und biologische Wahrheit überschneiden, wobei die eine mit der anderen verbunden ist und umgekehrt. Die kollektive Geschichte Spaniens und die Geschichte der beiden Protagonisten in einem Zug zu erfassen, birgt die Gefahr, dass man innerhalb der beiden Rechten stehen bleibt. Diese parallelen und zu starren Geraden entziehen sich der kathartischen Kraft, die früher die für seine Filme charakteristischen romantischen Labyrinthe boten.
Die Wahrheit über Manchego und Iberico-Schinken
Auf der Entbindungsstation in Madrid entscheidet sich das Schicksal von Janis (Penélope Cruz) und Ana (Milena Smit), die Seite an Seite den Schmerz ihrer Geburt teilen. Ein Vorfall verbindet sie: Ihre beiden niñas wurden bei der Geburt vertauscht, aber diese Wahrheit wird erst von Janis entdeckt. Was haben sie gemeinsam? Sie ist Single und kann sich den Luxus leisten, ihr Kind allein großzuziehen, während Ana nicht weiß, wer der Vater ist, da ihre Schwangerschaft auf eine Vergewaltigung zurückzuführen ist. Janis ist Modefotografin, Ana ist noch minderjährig und wird von Eltern betreut, die sich nicht um das Schicksal ihrer Tochter kümmern. Als Janis' Schweigen über die biologische Wahrheit immer schwieriger zu ertragen ist, beginnt eine freundschaftliche, dann eine fleischliche Annäherung.
Zu dem Melodrama kommt ein weiteres Bedürfnis nach Wahrheit hinzu. Janis möchte das Massengrab des Dorfes ausheben lassen, in dem ihre Vorfahren lebten, die Opfer der Franco-Diktatur waren. Sie wird Arturo (Israel Elejalde), einen forensischen Anthropologen und Vater ihres Kindes, um Hilfe bitten.
Mikro- und Makrogeschichte sind miteinander verwoben und berühren sich manchmal. Die große Geschichte dringt in die enge Intimität der beiden Protagonisten ein, wo die Themen (oder Obsessionen?) des spanischen Filmemachers wieder auftauchen: Tod, Verlangen, die Figur der Mutter. Einige Almodovar-artige Glanzlichter wecken in uns die Nostalgie seiner besten Filme. Die Intensität des Geburtsschmerzes, der von den Instrumenten des Komponisten Alberto Iglesias begleitet wird, hallt mit der Freude wider, die man bei der körperlichen Begegnung mit der Stimme von Janis Joplin empfindet, und verbindet so Vergangenheit und Gegenwart.
Der übliche Rückgriff auf eine intensive Farbpalette war der Kitt, der Ästhetik und Emotionen zusammenhielt und Almodóvars Filme so atypisch und visuell intensiv machte. Die Palette von Madres paralelas ist begrenzter und die Inszenierung beschränkt sich auf ein künstliches Register. Dieser Eindruck wird durch Janis' Diashow mit Fotos von Luxusgütern noch verstärkt. Ist dies eine metaphorische Vision des Werdens (oder Gewordenseins?) von Almodóvars Genie? Sind die wenigen glitzernden Glanzlichter, die wir sehen, der Rest der Leidenschaften, die in früheren Werken verkörpert wurden?
Das Politische in Worte fassen
Auch wenn die Handlung auf sehr vorhersehbare Weise ihren Höhepunkt erreicht, kann die Beziehung zwischen den beiden Protagonisten berühren. Das Salz in der Suppe von Almodóvars Kino ist, dass er es schafft, Charaktere mit verabscheuungswürdigem Charakter liebenswert zu machen, indem er ein psychologisches Puzzle konstruiert, das immer sehr komplex ist. So ist es in Alles über meine Mutter, Die Figur der Huma erweckt trotz ihrer Gleichgültigkeit gegenüber Estebans Interesse, das zu ihrem tödlichen Unfall führt, Mitgefühl für ihr Schicksal als verliebte Frau. Oder die Vergewaltigung von Alicia durch Begnigno in Sprich mit ihr nicht als Vergewaltigung wahrgenommen wird, sondern als Ausdruck von Liebe durch eine Metapher, die in dem erdachten Kurzfilm zum Ausdruck kommt Der schrumpfende Liebhaber die den tragischen Akt, der gerade stattfindet, in den Augen der Zuschauer poetisiert und distanziert.
Eine von Almodóvars künstlerischen Stärken ist es, in jeder Geschichte und in jeder Figur einen Raum der Befreiung zu schaffen, um sein Schicksal auf ungeordnete und kathartische Weise voll auszuleben. Aber Madres paralelas gelingt es nicht, diese Apotheose zu erreichen. Das Paar Janis und Ana wird durch eine zu glatte Inszenierung eingefroren und scheint durch das politische Schaufenster, das der Filmemacher unterschwellig einfügt, in die Enge getrieben zu werden. Der Film ist eine Ansammlung von Problemen: Vergewaltigung, Cybermobbing, Alleinerziehende, Emanzipation. We all should be feminist ist der Slogan auf dem T-Shirt, das Janis demonstrativ trägt. Die feministische Komponente ist in seiner Filmografie fast durchgängig vorhanden, manifestiert sich aber hauptsächlich in den intrinsischen Verhaltensweisen der Figuren, die alle von einem Willen zur Selbstbestimmung getrieben sind.
Diese politische Verdeutlichung durch das Medium der Worte auf Kosten der Freiheit, die seinen Figuren zugestanden wird, steht im Einklang mit dem historischen Drama der Massengräber. Almodóvar sagte 1994 zu Frédéric Strauss: «[...] Meine Filme waren nie antifranquistisch, weil ich in ihnen einfach nicht die Existenz Francos anerkenne. Es ist ein bisschen wie meine Rache am Franco-Regime: Ich will, dass weder die Erinnerung noch der Schatten davon übrig bleibt». Auch wenn der Franco-Regime in dem Buch nur kurz erwähnt wurde Aus Fleisch und Blut in der ersten Sequenz, wirft dieser Meinungsumschwung Fragen auf.
Als großer Geschichtenerzähler improvisiert sich der Filmemacher mit Madres paralelas Erzähler der Geschichte. Das Salz seines Kinos erstarrt zu Statuen oder Skeletten, die aus dem Massengrab ausgegraben werden.
Schreiben Sie der Autorin: alice.bruxelle@leregardlibre.com
Headerbild: © El Deseo
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