«Mektoub, My Love: Canto Uno».»

Mittwochs im Kino - Loris S. Musumeci

«Du posierst und machst auf unbequeme Tussi».»

Amin (Shaïn Boumedine) kehrt für die Ferien nach Sète zurück. Dort trifft er seine Familie, seine Freunde und die südländische Atmosphäre der Stadt am Meer. Der junge Mann hat sein Medizinstudium in Paris abgebrochen. Er will sich der Fotografie und dem Film widmen, für den er ein Drehbuch vorbereitet. Leidenschaftlich in seiner Natur und seinem zärtlichen Blick, dürstet er danach, die Welt, das Leben und die Sinne zu entdecken. Immer ein Beobachter, immer unschuldig, stößt er gleich bei seiner Ankunft auf eine heiße Vereinigung zwischen seinem Cousin Toni (Salim Kechiouche) und Ophelia (Ophelia Bau), einer Freundin aus Kindertagen, die eine prächtige Hirtentochter ist. Amin kann es nicht lassen, aus dem Fenster zu schauen: Die Freude ist zu groß, aber auch seine Schüchternheit und Verwirrung.

Mit seinem flirtenden Cousin macht er sich auf die Suche nach Abkühlung am Strand. Die beiden jungen Leute sympathisieren mit zwei Nizzaerinnen, die dort Urlaub machen. Toni verführt gerade Charlotte (Alexia Chardard). Amin scheint sich sanft in Céline (Lou Luttiau) zu verlieben. Aber die Liebe ist frivol, die Verführung am Wendepunkt. Der schöne Amin bleibt auf Distanz, verliebt sich in die eine oder die andere, liebt die Körper in der Sonne, die nasse Haut, das Lachen und die Spiele im Wasser.

Missbrauch und Mängel zu erkennen

Grundsätzlich kann man einen Regisseur wie Abdellatif Kechiche entweder lieben oder hassen. Nichts hindert einen jedoch daran, dem unbestreitbaren Charme des Films erlegen zu sein, während man gleichzeitig seine Missbräuche und Fehler erkennt. Die Kamera des tunesischen Regisseurs wechselt tatsächlich von einem kunstvollen Voyeurismus zu einem unanständigen Blick auf die hinreißenden Rundungen der weiblichen Körpermitte. Auch im Drehbuch erfahren die kleinen alltäglichen Wörter und Ausdrücke ihre Grenzen. Wenn sie in extrem lange Szenen eingebaut werden, führen sie manchmal zu Langeweile oder sogar zu einem unangenehmen Gefühl der Selbstgefälligkeit des Regisseurs gegenüber seinem eigenen Werk. Hier liegen die Schwächen von Mektoub, My Love: Canto Uno. Der Rest ist Poesie.

«Die gewalttätige Kindheit, die jugendlichen Träumereien im Brummen des Busses, die Morgen, die frischen Mädchen, die Strände, die jungen Muskeln, die immer an der Spitze ihrer Anstrengung stehen, die leichte Abendangst in einem sechzehnjährigen Herzen, der Wunsch zu leben, der Ruhm und immer derselbe Himmel im Laufe der Jahre, unerschöpflich an Kraft und Licht, selbst unersättlich, der monatelang eines nach dem anderen der Opfer verschlingt, die am Strand zur Trauerstunde am Mittag kreuz und quer dargeboten werden.» Kechiche verfilmt, was Camus in Sommer.

Camusianische Szenen

Die Szenen am Strand sind wunderschön, sie sind camusianisch. Die goldenen, von Wassertropfen glänzenden Körper glänzen in der weißen, kräftigen Sonne. Die Bäuche der Mädchen singen von der Geschmeidigkeit der Jugend, die der Jungen von der Kraft der Natur. Sie lachen, spielen, streicheln sich und ziehen sich an. Das Bild begleitet den Tanz der Schönheit mit einem klaren und undurchsichtigen Filter, der die Aufnahmen noch strahlender macht. Wenn der Abend kommt, macht das orangefarbene Licht Platz. Es löscht die dunkle Haut aus, um die kurze Kleidung mit Stoffen, die mit dem Fleisch kontrastieren und es hervorheben, zum Leuchten zu bringen.

Das verlegene, aber gierige Lächeln der Mädchen ruft die Jungen zu einer instinktiven Annäherung auf. Sie kommen auf sie zu, indem sie ihnen einen Drink und dann einen Tanz vorschlagen. Die Mädchen berühren ihre wehenden Haare, und die Jungen greifen ihnen mit den Händen an die Hüften und mit den Fingern an die Wange. Die Grenze zwischen Freundschaft und Liebe ist fließend. Besonders für Amin, der besser aussieht als alle anderen, aber auch zurückhaltender ist. Er ist verführt, will auch verführen, aber das Übermaß blockiert ihn. Er sucht nach einer Liebe, die zu groß ist für eine Urlaubsliebe, nach Körpern, die zu ewig sind, um sich von Arm zu Arm anzubieten, nach Freunden, die zu rein sind, um in ihr Innerstes einzudringen.

Die Suche nach der Liebe, die kommen wird

Die Komplexität der Figur ist erschütternd, ja geradezu atemberaubend. Der Zuschauer ist beruhigt, wenn der junge Künstler mit Ophelia, Céline, Charlotte oder anderen Begegnungen «Hallo, wie geht's?», «Ja, cool» sagt, aber er hat auch Angst, dass er den Zug unbewegt vorbeifahren lässt. In der Beziehung, die er zu seiner Mutter unterhält, bietet Amin auf der Leinwand die schönste aller Beziehungen. Die Sanftheit ist umsonst, das Wohlwollen ist in vollem Gange, die Komplizenschaft ist unübertrefflich. Nur sie versteht ihren Sohn wirklich. Das zeigt sich in Einstellungen, in denen sich die beiden Protagonisten, die sich in einer viel größeren Entfernung befinden als der übrige Austausch, direkt mit einem Blick erfassen.

Die Kamera liefert noch mehr Reichtum in Szenen aus einem ganz anderen Kontext. Neben den Aufnahmen, die zu sehr auf das Gesäß fixiert sind, filmt Kechiche die Gesichter immer zusammen mit einem Teil des Oberkörpers in kurzen, langsamen Bewegungen, die an den Rhythmus der Wellen erinnern. Auch die Landschaften geben Anlass zu einem bewegenden Schauspiel. Auf Ophelias Bauernhof sind die Steine rau und trocken. Das Sonnenlicht spielt mit der Dämmerung und kleidet sie in strahlende Variationen. Auf diesem Bauernhof ist immer etwas los, Mektoub, My Love: Canto Uno erreicht seinen Höhepunkt in der Darstellung der Geburt eines Schafes. Die Körnung des Bildes ist dicker; es ist Nacht. Das Schaf leckt sein Lamm. Die Sehnsucht nach Leben ist da, in ihrem primitiven Stadium, und bereitet bereits die Suche nach Liebe vor, die kommen wird.

«Wir sind jetzt erwachsen.»

Schreiben Sie dem Autor: loris.musumeci@leregardlibre.com

Fotocredit: © Pathé Films