«Vortex»: Dem Alter ins Gesicht sehen

Film-Mittwochs - Fanny Agostino

Gaspar Noés neuester Film, der letztes Jahr bei den Filmfestspielen in Cannes Premiere feierte, unterscheidet sich von seinen vorherigen Filmen. Die physische und verbale Gewalt verschwindet. Die Verankerung ist realistisch, das langsame Tempo führt zum Tod. Im Split-Screen-Verfahren tauchen die Kameras in den Alltag eines Rentnerpaares ein, das an geistiger - und sentimentaler - Degeneration leidet. Ob der schwefelige Regisseur, der 2019 einen Schlaganfall erlitten hat, sich selbst rehabilitieren möchte? Antwort unten.

«Sie» (Françoise Lebrun) und «er» (Dario Argento) verfügen über alle Voraussetzungen, um ihren Ruhestand zu genießen. Die ehemalige Psychiaterin und der Filmkritiker sitzen auf dem blumengeschmückten Balkon ihres prunkvollen Pariser Apartments. Der Horizont scheint klar zu sein: «Das Leben ist ein Traum», sagt die Frau, bevor ihr Mann sie korrigiert: «Ein Traum in einem Traum». Es ist tatsächlich eine alternative Realität, in die die Protagonisten abrutschen. In diesem Punkt ähnlich wie in Enter the Void (2009) nimmt Noé den Zuschauer mit in eine Parallelwelt. Nur dieses Mal hängt sie uns im Nacken. Die Zeit vergeht und die Pathologien verschlimmern sich. Draußen versucht Stéphane (Alex Lutz), der kokainabhängige, abstinente Sohn, die beste Lösung für seine Eltern zu finden. Aber kann man angesichts des Verfalls des Lebens überhaupt noch etwas tun?

Ein unveröffentlichter Gaspar Noé

Gewalt und Verblüffung sind schon lange das Markenzeichen des Filmemachers. Die Vorführung von’Unumkehrbar (2002) bei den Filmfestspielen in Cannes hatte einen Aufschrei verursacht. Monica Belluci spielte die Rolle einer Frau, die Opfer einer Vergewaltigung wurde, die in einer Sequenz gefilmt wurde. Auf der Croisette herrschte Entsetzen. Ein Teil des Publikums hatte den Vorführraum verlassen. Noés Ruf war ruiniert. Der Rest seiner Filmographie flirtete immer mit Perversion und Sex (Climax, 2018) oder Blasphemie (Lux Æterna, 2019). Die zahlreichen Polemiken, die sich daran anschlossen, und das daraus resultierende Misstrauen verdeckten lange Zeit die von dem Regisseur angebotene Filmerfahrung.

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Wenn man im Besitz dieser Informationen ist, hat man also immer ein mulmiges Gefühl, wenn es darum geht, seine neuen Kreationen zu entdecken. Vortex hat den doppelten Vorteil, dass er die Handschrift von Gaspar Noé nicht verrät: Die über zwei Stunden dauernde Vertiefung in die Krankheit ist eine echte Herausforderung. Die Aufnahmen sind selten geschnitten und man hat viel Zeit, den langsamen Abstieg in den Tod wahrzunehmen. Die Gewalt der Bilder ist weniger unmittelbar, aber sie bleibt präsent und diffus in der Dekadenz der beiden Menschen.

Darin eingeschlossen

Denn es muss von Individuen und nicht von einem Paar gesprochen werden. Erstens, weil Gaspar Noé sich dafür entschieden hat, seine Figuren in einem geteilten Bildschirm zu isolieren. Der Bildausschnitt, der die Frau und den Mann in zwei unterschiedliche Realitäten einschließt, erinnert an die Fotografien, die an Grabsteinen angebracht sind. Laut dem Regisseur hat sich diese Entscheidung im Laufe der Dreharbeiten herauskristallisiert. Wenn sich die Figuren in der Wohnung bewegen, kann jede Kamera die Bewegung der beiden Schauspieler im Raum verfolgen. Wenn sie zusammen sind, geht eine Hand durch den Rahmen, aber die beiden Figuren sind nur selten in der gleichen Einstellung.

Françoise Lebrun und Dario Argento beginnen mit improvisierten Dialogen. Für seine erste Hauptrolle im Kino verlässt der italienische Drehbuchautor und Regisseur seine Frau und klammert sich an das Schreiben eines Buches mit freudianischen Anklängen. Was Françoise Lebrun betrifft, deren Auftritt in Die Mutter und die Hure (1973) hat Gaspar Noé tief beeindruckt, sie interpretiert den allmählichen Verlust ihrer Autonomie mit Bravour. Die Sprache zittert, die Gesten sind abgekürzt. Das Gefühl gleicht dem eines Erstickens, schmachtend, aber sicher.

Eine besondere Erwähnung verdient schließlich die Darstellung von Alex Lutz als gefallener Sohn, der vergeblich versucht, die Reste des elterlichen Bildes zu reparieren, und der uns als das Individuum erscheint, das uns am nächsten steht. Mit dieser Annäherung an unseren eigenen Zustand beginnt für Gaspar Noé eine neue Ära.

Schreiben Sie der Autorin: fanny.agostino@leregardlibre.com