Die Grenzen eines Schwimmbads, um vom fremden Territorium des Libanon zu erzählen

Bücher am Dienstag - Diana-Alice Ramsauer

Ein Pool in der Wüste, Es ist der Alltag von drei Personen, die drei Tage lang zwischen drei Ländern leben und zwischen den Grenzen des Fremden, der Mutterschaft und des Eigentums hin und her rutschen. Es ist auch ein absurdes und poetisches libanesisches Märchen, das man wie die Betrachtung einer Fliese am Boden eines Swimmingpools lesen sollte, wo das Ganze genauso wichtig ist wie jedes einzelne Keramikstück, perfekt oder rissig.

Alles beginnt damit, dass Leo Bendos über den Verkauf des Grundstücks verhandeln muss, das seiner Familie gehört und auf dem Fausta Kyriakos einen Pool gebaut hat. «Er hatte sich drei Tage Zeit gegeben». Als Quebecer mit libanesischen Wurzeln landete er in Beirut und erreichte dann das Grundstück. «Plötzlich, als wären zwei antagonistische Landschaften mit Klebeband und einem Stück Draht zusammengebracht worden, war Leo in einer Bergwüste angekommen.»

Der junge Mann verbringt seinen kurzen Aufenthalt im Ferienhaus von Faustas Onkel Rodolphe Jr. Kyriakos, einem Rechtsanwalt, «dessen einladendes Übergewicht bei jedem Schritt hüpft». Mit ihm muss er wegen des Grundstücks verhandeln. Fausta ist eine, die mit drei Paar Ohrstöpseln in den Ohren schläft, um Außengeräuschen zu entgehen. Sie mag nur das, was von Menschenhand verändert wurde.

«Sie zieht das gedämpfte Licht einer künstlichen Beleuchtung dem Tageslicht vor, schwimmt in einem schönen, gechlorten Pool statt im endlosen Meer, isst ein industriell gefertigtes Eis am Stiel statt einer Tüte mit handgemachtem Eis, folgt der watteartigen Furche, die Passagierflugzeuge am Himmel hinterlassen, statt der Flugbahn wilder Raubvögel, dem leichten Rauschen der Klimaanlage in einem Fünf-Sterne-Hotelzimmer statt der reinen, kraftvollen Bergluft.»

Eine Olivenölproduktion oder das Touristensyndrom

Ein weiterer Punkt, der für Faustas Verhalten konstitutiv ist, ist, dass sie ohne medizinische Hilfe keine Kinder bekommen kann. «Dass ihr die natürlichste Sache der Welt - die Fähigkeit, Kinder zu gebären - nicht gegeben wurde, bestärkte sie in ihrem Selbstverständnis. Sie mochte weder die Natur noch Landschaften, die von menschlichen Eingriffen unberührt waren».

Leo und Fausta begegnen einander zunächst mit Misstrauen. Sicherlich eine zwiespältige Beziehung zwischen einer dort lebenden Libanesin und diesem Mann aus Quebec, der das Land als touristisches Potenzial sieht, bevor er es als Heimat begreift. «Vielleicht ist die Zeit für mich gekommen, mich mit meiner Herkunft vertraut zu machen», sagt er und fügt hinzu: «Ich werde eine Reihe von nativem Olivenöl extra herstellen und eine Route mit Punkten der Kontemplation abstecken.» Von Kontemplation Punkte, In der Summe: eine Gesamte Erfahrung».

Und doch entsteht schließlich eine Art Komplizenschaft zwischen ihnen. Einfach nur eine Komplizenschaft. Und das bis zum Ende, bis zu einer der Schlussszenen, in der Fausta sich zu ihrem Kinderwunsch positioniert. Wahrscheinlich eine der wichtigsten Entscheidungen ihres Lebens, die sie in Begleitung von Leo trifft.

Obwohl das Thema Mutterschaft in der Erzählung viel Raum einnimmt, ist es offensichtlich, dass es dennoch der Swimmingpool ist, der im Mittelpunkt der Handlung steht. «In dieser trockenen Einöde war der Pool ein winziges bläuliches Pünktchen, ein schillernder Flitter, eine lebendige, spiegelnde Zelle, die an das rosafarbene Steinhaus angrenzte.» Der schönste Pool, den Leo je gesehen hat. Er ist der Grund, warum er zurückkehrt: «In Nordamerika würde sich die Frage des Rechtsstreits gar nicht erst stellen. Hier hätte man einen Roman darüber schreiben können.» Der Pool ist also nicht nur der Auslöser, sondern auch ein Symbol für den Mangel an natürlichen Ressourcen in diesem Dreiländereck.

Der Lärm des blauen Goldes

Die Handlung spielt am Fuße des Berges Hermon, einem Felsen, der zwischen Syrien, dem Libanon und Israel aufgeteilt ist. Die beiden letztgenannten Staaten befinden sich übrigens immer noch im Konflikt. Dafür gibt es eine ganze Reihe von Gründen. Einer davon ist die Nutzung von Wasser. Mit seinen großen Reserven ist der Libanon das Objekt vieler Begehrlichkeiten und verursacht noch immer ungelöste Streitigkeiten.

«Im Osten, auf der anderen Seite, befindet sich das Land im Krieg. Sie befinden sich seit über zehn Jahren im Krieg, gegen wen, gegen was, das weiß nur Gott. Und dort im Süden sind wir es, die sich mit ihnen im Kriegszustand befinden, oder sie mit uns, aber schon so lange, dass man sich nicht mehr an die Gründe erinnern kann. Was soll ich sagen, zwischen unseren Nachbarn auf der anderen Seite und unseren Feinden dort sind wir von erbitterten Kriegen umzingelt, denen scheinbar nichts ein Ende setzen kann.»

Die nationale Verantwortung und die Herausforderungen werden in Diane Mazloums Buch nicht explizit erzählt. Die Thematik wird eher symbolisch und allegorisch behandelt, auch wenn einige Passagen die Herausforderungen deutlich aufzeigen. «[Das Wasser] wird (...) von unseren Nachbarn gepumpt, dort im Süden, dem Feindesland. Es saugt heimlich das gesamte Wasser aus unserem Grundwasser. Unaufhörlich», erklärt Rodolphe Jr. Kyriakos, der sich damit auf Israel bezieht. Eine ganze Poesie baut sich dann um das Geräusch des blauen Goldes und der Wasserschläuche auf, die den Pool füllen - ein Becken, das am ersten Tag von Leons Aufenthalt völlig voll, am zweiten fast leer und am dritten völlig ausgetrocknet ist.

«Nur das durchscheinende rosafarbene Rohr blieb übrig, das, ohne sich um Grenzen zu kümmern, wie der Wind oder ein Vogel seinen Weg durch die verschiedenen Ländereien vom Garten des Hauses bis zum Swimmingpool gezogen hatte, in den ein Wasserschwall schoss.»

Aber das lexikalische Feld des Klangs hört nicht beim Wasser auf, sondern entwickelt sich auch rund um andere Ressourcen. Die verschiedenen Motoren im Haus, die dumpfen und kontinuierlichen Geräusche der Generatoren, das Summen der Kühlschränke und Boiler haben alle ihre eigene Farbe. In einem dieser Momente der Vertrautheit zwischen Fausta und Leo fragt Leo, wie sie die Litanei der verschiedenen dröhnenden Maschinen beschreiben würde: «[Das Geräusch der Pumpe des Tankwagens] ist ein hohes und andauerndes Pfeifen [das Geräusch des Generators] ist ein hoher und andauernder Ton». Leo antwortet darauf, dass er das eine als gelbe Linie und das andere als orangefarbene Linie sieht.

 An der Grenze zum Absurden

Neben der literarischen Ästhetik dieser Worte gibt es ein weiteres geopolitisches Thema: die Grenze. Auch hier symbolisiert der Pool diese Konflikte. Das künstliche Gewässer wurde von der Familie Kyriakos (von Fausta) auf dem Gebiet der Familie Bendos (Leos Familie) errichtet. Wir finden auch heraus, dass der Rand des Teichs einige Zentimeter des Nachbargrundstücks der Barberras abknabbert. Dies ist nicht unwichtig, da der Weg vom Haus der Kyriakos zum Pool auf dem Grundstück der Bendos durch ein Stück Land führt, das den Barberras gehört. Das ist der Punkt.

Wie kann man sich verlieren? Das ist normal und gewollt. Die Geschichte spielt mit dieser Absurdität. Die Grenzen zwischen den Grundstücken der Nachbarn scheinen lächerlich. Und doch sind sie ein Hinweis auf Konflikte. Leo fasste es philosophisch zusammen: «Eine Grenze ist nichts, nur ein künstlicher Strich oder eine mentale Barriere, die von Menschen gezeichnet und verordnet wurde, um sich dann damit abzumühen».

Das Buch von Diane Mazloum ist keine leicht zu lesende Geschichte. Sie zeigt die Schwierigkeiten eines jungen Québecers auf, der sich in seiner Heimatregion verloren hat, einer Region, deren Umrisse er nicht klar wahrnimmt. Für jeden, der nicht aus dem Libanon ausgewandert ist, ist diese Beziehung nicht offensichtlich. Darüber hinaus wird durch die Figur der absurden Geschichte nichts klar ausgedrückt. Die Leserinnen und Leser müssen in eine poetische Welt eintauchen, die manchmal dazu zwingt, die Rationalität und den logischen Zusammenhang beiseite zu schieben. So scheint der Versuch, alles entschlüsseln zu wollen, bei einer ersten Lektüre nicht in Reichweite zu sein. Dennoch bleibt Ein Pool in der Wüste hat eine starke Fluchtkraft und eine Tiefe, die jedem olympischen Becken trotzt.

Schreiben Sie der Autorin: diana-alice.ramsauer@leregardlibre.com

Diane Mazloum
Ein Pool in der Wüste
Jean-Claude Lattès
2020
206 Seiten

Bestellen