Ein Manifest für Vielfalt in der Literatur

Alles beginnt mit einer existenziellen Krise. Wie schreibt man, wenn man zweifelt? Wenn die Zukunft ungewiss ist? Und dass die Literatur in bestimmten vordefinierten Formen geformt wurde? Diese Fragen stellt sich Alice Zeniter in Eine ganze halbe Welt.

«Sagen wir, es ist ein Buch und dann ist es das.» Mit diesen Worten beendet Alice Zeniter den Vorspann zu ihrem Eine ganze halbe Welt. Wenn das Buch von einem Banner «Flammarion Littérature» umgeben ist und von einer der letzten Preisträgerinnen des Goncourt des Lycéens geschrieben wurde - für das genialische Die Kunst zu verlieren im Jahr 2017 - handelt es sich dennoch nicht um einen Roman. Und auch kein Essay. Eher eine Träumerei rund um die Fiktion. Ein Spaziergang.

Worüber spricht man also auf diesen verschlungenen Wegen? Über Fiktion. Und von dem Wunsch, sie wiederzuentdecken und neu zu erfinden. Denn - um es gleich vorweg zu nehmen - die Geschichten, die uns umgeben, sind größtenteils sexistisch und konventionell. Doch die Literatur hat eine Stärke: So wie sie unsere Vorstellungswelt geprägt hat - manchmal zum Nachteil bestimmter Gruppen -, so ermöglicht sie es auch, neue Vorstellungswelten zu schaffen, mit all dem Reichtum, den dies verspricht.

Männer begehren

Ohne in Frage zu stellen, was die historischen Produktionen ihr im Laufe ihrer Ausbildung vermittelt haben, erlaubt sich Alice Zeniter, diese in Frage zu stellen. Und einen Blick in die Zukunft zu werfen.

Da es unmöglich ist, auf alle in diesem Buch behandelten Elemente einzugehen, haben wir einige davon ausgewählt. Zunächst einmal male gazeDie Tatsache, dass die überwiegende Mehrheit der Geschichten aus der Perspektive eines heterosexuellen Mannes erzählt und davon ausgeht, dass ihr Publikum ebenfalls diesen Blickwinkel einnimmt, insbesondere auf die weiblichen Figuren.

Die Autorin kritisiert diesen Reflex, gibt aber zu, dass sie selbst ihn manchmal in ihren Romanen übernommen hat, ohne sich dessen bewusst zu sein: «Ich schämte mich, als ich merkte, dass ich nie eine weibliche, junge Figur geschaffen hatte, die nicht schön, nicht begehrenswert war, und ich musste mich korrigieren. [...] Ich musste mich korrigieren, die [feministische, vor allem aus Deutschland stammende] Theorie musste mich korrigieren. King Kong Theorie von Virginie Despentes] kommt, um bewusst das umzugestalten, was aus der Praxis entstand, die sich auf verkürzten Modellen gebildet hatte...».»

«[Ce male gazeDas bedeutet, dass sie niemals als mögliche Objekte der Begierde dargestellt werden, niemals zum Anschauen sind, niemals unbeweglich, niemals schläfrig - es scheint, als würden sie niemals dösen, niemals auf der Türschwelle stehen bleiben, damit ein Liebhaber oder eine Liebhaberin sich darüber wundern kann, dass sie dort stehen, niemals eine Geste machen, die nicht aus dem Katalog der anerkannten männlichen Gesten stammt.»

Löwen töten

Daher der Titel des Buches Eine ganze halbe Welt. Es wird schnell klar, von welcher Hälfte der Menschheit die Rede ist. «Es steht da wie ein klaffendes Loch». Doch Alice Zeniter belässt es mithilfe zahlreicher Zitate, literarischer und soziologischer Verweise nicht bei der Kritik am Patriarchat und dem, was es für Frauen in der Welt der Literatur mit sich bringt. Sie versucht, die Reflexe zu identifizieren, die zu dem führen, was sie als «männliche Parade» bezeichnet.

So beschreibt sie eine Art Leinwand. Ein echter Schriftsteller zu sein bedeutet, viel Alkohol zu trinken, «Löwen zu töten» (wie Hemingway), zu rauchen, Abenteuer zu erleben und sich oft in gefährliche Situationen zu begeben, um schließlich von einer Gruppe von Freigeistern gerettet zu werden.

Vom Frauenroman zu den Echten Nanas der Literatur

«Es ist dieses Bild der Wahren Männer der Literatur, der Wahren der Wahren Literatur, das sich fortsetzt und das mir immer wieder begegnet, und manchmal habe ich das Gefühl, dass ich mich daran messen lassen muss, wenn ich ernst genommen werden will.» Ist sie deshalb nicht in der Lage zu schreiben, ohne sich eine Zigarette zu drehen? Ist das der Grund, warum sie sich manchmal dem Rausch hingibt? Alice Zeniter nimmt den Widerspruch an. Das Bild des «True Mec» in der Literatur wird vielleicht eher dargestellt als gelebt. Selbst bei den berühmten "Wahren Männern".

Neben der Haltung des Schriftstellers ist es auch der literarische Inhalt, den die französische Autorin auseinander nimmt. Sie möchte sich von den «Romane as usual». Eine Formulierung, die sie von Sophie Divry übernommen hat: «[d]er roman as usual ist der], der sich erfolgreich wiederholt, ein modisches Thema verlangt, eine plausible und farbenfrohe Handlung, gut gezeichnete Charaktere, mit denen man sich identifizieren kann, einen leicht verdaulichen Stil, etwas Klares, sofort Verständliches und Wiedererkennbares.» Was kann man tun, um da rauszukommen? Den Erzählstil variieren. Die Charaktere streichen. Die Natur/Umwelt wieder in den Mittelpunkt rücken - weg vom Anthropozentrismus. Hier sind einige Vorschläge.

«Ich mag Charaktere ohne sichtbaren Bogen, die von den Situationen hin und her geworfen werden, wie die von Zeruya Shalev in Ehemann und Ehefrau oder Schmerzen, Sie beginnen einen Satz in einem Zustand, hassen es, ihn zu fühlen, denken darüber nach, verknüpfen ihn mit einer Erinnerung, schütteln ihn mühsam ab, beglückwünschen sich, ihm entkommen zu sein, und fallen wieder hinein, noch unruhiger als am Anfang.»

Sich einen Skandal leisten

Alice Zeniter setzt sich für die Erweiterung unseres Horizonts ein: «Es gibt immer viele Elemente, die man in den Roman integrieren kann». Sie nennt die üblichen Minderheiten, die immer stärker in den Medien präsent sind. Sie fügt auch Nuancen hinzu. Es muss natürlich Frauen geben, aber auch Ehebrecherinnen. Menschen in Schwierigkeiten, die mit dem Drogenkonsum zu kämpfen haben, Inzestopfer, Skandalnudeln. Es besteht die Gefahr, dass es sich um ein großes Sammelsurium handelt.

Ein Sammelsurium? Ja, denn die Welt ist ein Chaos. Ein fröhliches Durcheinander. Aber die Literatur hilft, Ordnung zu schaffen. Joan Didion sagte in Warum ich schreibe: «Wenn ich das Glück gehabt hätte, auch nur in begrenztem Maße Zugang zu meinen eigenen Gedanken zu haben, hätte ich keinen Grund zum Schreiben gehabt. Ich schreibe nur, um herauszufinden, was ich denke, was ich anschaue, was ich sehe und was das bedeutet».»

Das Kollektiv zurückholen

Ordnung schaffen, und zwar auch in den Interaktionen. Was wäre, wenn die Literatur sich nicht mehr auf Konflikte stützen würde, um eine Geschichte voranzutreiben? Für die Autorin geht es darum, die Elemente einer Geschichte um gemeinsame Probleme herum interagieren zu lassen. Eine Möglichkeit, von Zeit zu Zeit die Streitereien beiseite zu schieben und die Beziehung zu fördern. Die Beziehung zwischen Personen, aber auch die Beziehung, die die Leserinnen und Leser zum Buch, zur Fiktion und zu dem, was sie über die Realität aussagt, haben würden.

«Was ich zweifellos seit Beginn dieses Buches jenseits von Erzähltechniken suche, sind Erzählungen, die es mir ermöglichen, mit Menschen in Beziehung zu treten, die mir unbekannt sind und mir nahe kommen werden, ebenso wie Erzählungen ihnen - innerhalb der Fiktion - reiche, komplexe und zerbrechliche Beziehungen ermöglichen.»

Aber das würde vielleicht bedeuten, dass diese Bücher außerhalb einer wirtschaftlichen Logik gelesen - und geschrieben - werden, d. h. ohne dass man sich fragt: «Ist dieses Kapitel, dieses Element, diese Seite für etwas gut?».»

Schreiben Sie dem Autor: diana-alice.ramsauer@leregardlibre.com 

Fotocredit: © Diana-Alice Ramsauer für Le Regard Libre

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Aline Zeniter
Eine ganze halbe Welt
Flammarion Verlag
2022
239 Seiten

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