«La fin de la tristesse»: Schreiben, um nicht auszusterben

Jeden Monat nimmt unsere Literaturkritikerin ein Werk unter das Kaleidoskop, um die Bilder, die es projiziert, zu sammeln und ihre Beugung wiederzugeben. Dabei kann es vorkommen, dass sich Geniestreiche als Glassplitter erweisen.

Ein Jahr nach der Veröffentlichung seines letzten Werks kehrt Quentin Mouron in die Westschweizer Buchhandlungen zurück. In seinem siebten Roman beschäftigt er sich mit Liebesbeziehungen, indem er zwei gegensätzliche Geschichten aufeinanderprallen lässt. Und dann schleicht sich eine dritte ein, in der Türöffnung einer Nostalgie.

Um es gleich vorwegzunehmen: Das Hässlichste an Quentin Mourons neuem Roman ist das Cover im Diddl-Stil eines verpixelten Gemäldes von Mucha, das ihn ziert. Alles andere ist glücklicherweise schön gestaltet.

«La fin de la tristesse», Es ist die Geschichte eines Mannes, der versucht, sich von der Leere zu heilen, indem er ihr ins Gesicht schaut, die Geschichte von Menschen, die dachten, sie könnten lieben, ohne sich zu belügen, und die entdecken, dass jeder eine Rolle spielt, sie selbst zuerst. Zwischen Liebe, Müdigkeit und Klarheit durchqueren ein Mann und andere die Wüste einer verheißungslosen Epoche und suchen nicht nach dem Glück, sondern nach einem Grund, noch daran zu glauben.

«Man kehrt nie ungestraft an den Ort einer ermordeten Liebe zurück»

Im grellen Licht des Julis, umgeben von Kinderlachen und Wellengang, schraubt Anastasie den Deckel eines Kanisters ab, zündet ein Streichholz an und verlässt das Zimmer, wie Antonin vor fünf Jahren aus ihrer Beziehung gegangen war. Wenige Augenblicke später hatten die Flammen die Wohnung, in der sie ihren letzten Urlaub verbracht hatten, und die darüber liegende Wohnung, in der sich Gilles und Clémence, ein in seiner Routine gefangenes Paar, aufhielten, vollständig zerstört. Die beiden Protagonisten, die keinen Grund hatten, sich zu begegnen, erleben wie im Theater, wie ihre Schicksale aufeinanderprallen und sich schließlich aneinander gewöhnen.

In einer Welt, in der Leidenschaften schneller verglühen, als sie angezündet werden, «La fin de la tristesse» erzählt vom Abdriften einiger moderner Seelen, die nach dem Verglühen einer Liebe und dem Ruin der Gewissheiten versuchen, eine mögliche Form der Sanftheit neu zu erfinden. Man liest vom Überdruss an der Liebe, von der Schönheit, die sich hartnäckig hält, und von der Zärtlichkeit, die sich zwischen den Zweifeln hindurchschlängelt.

Gehaltene Prosa, zarte Mängel

Wenn die ersten Seiten von «La fin de la tristesse» übernehmen die Schreibmechanik von La dernière chambre du Grand Hôtel Abîme (kurze Kapitel, lange Sätze ohne Punkt, erzählendes Gedicht als Abschluss), merkt man schnell, dass man hier etwas Meisterhaftes vor sich hat.

Quentin Mouron scheint sich auf die Ressourcen seines vorherigen Romans gestützt zu haben, aber er hat dessen Fehler und Schlacken, diese zu skizzenhafte Seite, beseitigt. Das Verfahren ist gereift und nun entfaltet sich die Kraft der Bilder und stilistischen Brüche. Die Prosa des Autors ist nicht mehr reitend, sondern schwirrend, und die gedehnte Prosa des Autors ist um geschliffene Sätze und wohlgeformte Lyrik gewickelt.

Und obwohl sich einige Längen und erzählerische Missverständnisse bemerkbar machen (die langen Szenen mit der sozialen Krise und den Sommerunruhen im Jahr 2023 als Schauplatz), gewinnt der Romancier geschickt die Kontrolle über sein Werk zurück, indem er sich mit einem autofiktiven Zauberstab in dieses einlädt. Es ist unbestreitbar ein Buch, das innere Debatten auslöst und den Wunsch weckt, den Autor zu seinen Schreibentscheidungen und ästhetischen Vorlieben zu befragen. Bei Mouron stirbt die Traurigkeit nie ganz; sie lernt lediglich, besser zu sprechen.

Quentin Perissinotto ist Literaturkritiker beim Regard Libre. Schreiben Sie an den Autor: quentin.perissinotto@leregardlibre.com

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Quentin Mouron
«La fin de la tristesse»
Favre Verlag
August 2025
160 Seiten

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