Literatur

Leopold Robert, Tangieren in der Fuge

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geschrieben von Quentin Perissinotto · 01. Februar 2022 · 0 Kommentare

Bücher am Dienstag - Quentin Perissinotto

Bernard Vuillème, der wie der Maler Leopold Robert in Neuenburg geboren wurde, beschreibt in seinem Buch die Flucht und die Irrfahrt eines Mannes, der sich in Venedig mit einer jungen Doktorandin auf die letzten Schritte von Leopold Robert begibt. Werden sie es schaffen, die Leidenschaften und Verzweiflungen des Künstlers zu ergründen, die ihn dazu brachten, sich im Alter von 40 Jahren allein in seinem Atelier die Kehle durchzuschneiden?

Seit ich denken kann, habe ich bei meinen Museumsbesuchen die Erinnerung an den glänzenden Parkettboden und die sich darin spiegelnden Gemälde von Leopold Robert. Aus diesen malerischen Szenen, aus denen elegant drapierte Kostüme die in ein fernes Licht getauchte Landschaft herausschneiden, tropft eine Melancholie, die mich jedes Mal erfüllt. Der ferne Horizont scheint von der Leinwand zu fliehen, während die sanften Farbtöne der Kleider das Auge fesseln. Ich konnte nie sagen, warum, aber die Bilder von Leopold Robert haben schon immer eine geheimnisvolle Anziehungskraft auf mich ausgeübt. Ich habe jedoch nie versucht, mehr über den Maler, geschweige denn über den Menschen zu erfahren, sondern habe mich nur an den runden, honigfarbenen Farbtönen erfreut. Natürlich wusste ich nicht, dass dieser Maler, den ich als angenehm empfand, der Liebling des Tout-Paris des 19.^. Jahrhundert und an den europäischen Höfen und wurde sogar von Alexandre Dumas in Der Graf von Monte Christo. Von Leopold Robert wusste ich nichts. Ein Buch kam in diese Lücke: Der Tod in der Gondel von Jean-Bernard Vuillème.

«Ein Leben, das nicht erzählt wird, ist kein Leben»

Dieser Roman ist ein unermüdliches Hin und Her: Der Erzähler verlässt plötzlich seinen Alltag, um nach Venedig zu reisen und einer jungen Frau zu folgen, die - nicht ohne amouröses Desinteresse - der Vergangenheit des Malers Léopold Robert nachjagt. Dabei verwebt Vuillème das Leben und die Geschichte des Künstlers aus La Chaux-de-Fonds mit dieser Reise; er skizziert seine Kindheit, die von den Landschaften des Jura geprägt ist, und dann die Pariser Gassen, die er einige Jahre lang durchstreift, nachdem er frisch in die Hauptstadt gekommen ist, um an der Ecole des Beaux-Arts bei Jacques-Louis David zu studieren. Der junge Leopold glänzte und gewann den zweiten Großen Preis von Rom für Gravur, doch leider fiel Neuenburg im selben Jahr an die Preußen. Daraufhin wurde ihm die französische Staatsbürgerschaft aberkannt und er wurde von den Schönen Künsten ausgeschlossen. Er besuchte einige Zeit die Kurse von Antoine-Jean Gros, kehrte dann aber in die Schweiz zurück und gab die Gravur zugunsten der Malerei auf. Vuillième führt uns dann nach Italien, wo das Schicksal Leopold Robert schließlich zum Erfolg und zu enttäuschten Lieben führt.

Die Protagonisten beider Erzählungen werden von einem gemeinsamen Willen geleitet: der Weigerung, in Vergessenheit zu geraten.

Flucht nach Venedig, zweimal

«Auf die eigene Existenz zu verzichten ist ein hervorragendes Mittel, um endlich zu wagen, man selbst zu sein, ohne Scheu und ohne Eifer.»

Indem Vuillième die Leben von Leopold Robert und dem Erzähler kreuzt, schildert er die Unruhe des Mannes, der sich allmählich abgleiten fühlt, ohne Halt zu finden. Dieser nostalgische Spaziergang durch Venedig nimmt durch die Fragen des Erzählers existentielle Züge an: «Was floh ich? Die Person ohne Erinnerung und ohne Geschichte, die ich seit meiner Abreise nach Venedig zu werden versuchte, eine unmögliche Wiedergeburt, oder die vertikale Leiche, die ich durch mein Streben nach Dauer geworden wäre? Was wollte ich schützen? Eine gewisse Vorstellung von mir selbst trotz meines Zauderns vor dem Test der Langlebigkeit?» Der Autor genießt es, die Schicksale zu verwischen und die Konturen der Territorien zu verwischen. Die Figuren, die sich zwischen Verleugnung und Verlassenheit bewegen, spüren, wie Venedig ihnen entgleitet: Es ist ein schwer fassbarer Schatten.

«Die Geschichten anderer haben den Vorteil, dass sie fesseln, ohne uns jemals zu beeinflussen. Wie schrecklich sie auch sein mögen. Sie stehen auf dem offenen Meer, weit weg von unserem Ufer, und verschaffen uns kostenlose Emotionen».»

Aber wenn man die beiden Erzählungen zu sehr ineinander verwoben hat, kann man dann noch eine Harmonie bewahren? Die Passagen über das Leben des Malers sind zwar für Kunstliebhaber und Geschichtsinteressierte interessant, aber sie machen die Erzählung langsam und unterbrechen sie eher, als dass sie sie belasten. Das Buch gewinnt seinen vollen Reiz durch die Exkurse des Erzählers, der seine eigene Existenz und die Gründe, die ihn nach Venedig geführt haben, hinterfragt. Die Erzählung gewinnt dadurch an Tiefe, Tiefe und Falten und erhält einen besonderen Geschmack: den der ungewissen Zukunft. Leopold Roberts Leben ist in Wirklichkeit nur ein fabelhafter Vorwand, den der Autor nutzt, um seinen Erzähler ins Träumen geraten zu lassen. Die Fahrt durch die venezianischen Kanäle ist vor allem eine Fahrt durch die Windungen der Erinnerung. Venedig ist dann gespenstischer als je zuvor. Auch wenn die Erzählung etwas straffer und eindringlicher hätte sein können, ist es dennoch eine schöne Hommage an einen großen vergessenen Maler und eine faszinierende Identitätssuche zwischen Neuchâtel, Paris und Venedig. Was bringt es, in die Vergangenheit eines anderen einzutauchen, um der eigenen zu entfliehen?

Schreiben Sie dem Autor: quentin.perissinotto@leregardlibre.com