«Asteroid City» ist ein formalistischer, abschottender Film!

Wes Anderson ist wahrscheinlich der zeitgenössische Regisseur mit dem größten Wiedererkennungswert. Symmetrische Einstellungen, absurder Humor, Pastellfarben - der amerikanische Filmemacher hat seine eigene Note durchgesetzt. Aber hat er sich mit «Asteroid City» in seinem eigenen Schema verfangen? Asteroid City?

In Asteroid City, einer fiktiven Stadt im Mittleren Westen, die zwischen Atomtests und einem Meteoritenkrater liegt, findet jedes Jahr ein wissenschaftlicher Wettbewerb für Kinder statt, die sich für den Kosmos begeistern. Im Jahr 1955 bringt ein überraschender Besuch aus dem All das Gleichgewicht durcheinander und zwingt die Behörden, alle Teilnehmer an den Feierlichkeiten einzuschließen.

Von der ersten Einstellung des Films an, Asteroid City ist als ein Film von Anderson erkennbar. Die Rahmen sind sorgfältig gestaltet und die Verwendung von Schwarzweiß erinnert an seine früheren Werke. Hier ist ein Gastgeber (Bryan Cranston, bekannt für seine Rolle in Breaking Bad) kündigt an, dass es sich bei der Geschichte, die wir gleich erfahren werden, um ein Theaterstück handelt. Das ist ein merkwürdiger Anfang, der sich durch die gesamte Geschichte zieht. Daraufhin folgt ein traveling von einem Zug nach Asteroid City, dem Hauptschauplatz des Geschehens, gebracht. Die verschiedenen Protagonisten werden vorgestellt (viele, viele Protagonisten), und der Autor nimmt die Zuschauer mit in ein verrücktes Durcheinander aus millimetergenauen Aufnahmen und blitzschnellen Schwenks. Nur etwas stimmt nicht.

Unordnung im geordneten Rahmen

Si tous les personnages sont intéressants, voire drôles (les trois filles du protagoniste principal, hilarantes de décalage et d’humour noir, n’ont malheureusement pas assez de temps à l’écran pour leur potentiel), ils sont trop nombreux pour pouvoir être réellement exploités. Le narrateur de départ doit d’ailleurs introduire les personnages, joués par des comédiens de théâtre fictifs, qui interpréteront la pièce (en noir et blanc) jouée dans le film (en couleurs). Attention à ne pas cligner des yeux, au risque de manquer l’une ou l’autre apparition dont l’importance reste à déterminer. Cette vitesse qui confine à la précipitation crée une première barrière avec le spectateur, qui se retrouve submergé d’informations et ne sait plus quoi retenir. Finalement, seuls quelques-uns d’entre eux sont vraiment importants, tandis que le reste ne sert qu’à remplir le cadre.

Parallel zu dieser Flut von Figuren, Subplots und Kulissenelementen ist die Handlung sehr simpel gehalten. Die zentrale Rolle in der Geschichte spielt die Figur des Steenbeck (Jason Schwartzman), frisch verwitwet; seine Beziehung zu Midge Campbell (Scarlett Johansson) est probablement la meilleure surprise. Toute en finesse et retenue, elle tisse un fil rouge dans un récit décousu qui, une fois les points reliés, ne s’éloigne guère de son résumé initial. Même le désordre annoncé par l’arrivée d’un alien (joué par un Jeff Goldblum inutile) n’est au final pas assez impactant pour réellement faire évoluer le film. C’est à se demander si le réalisateur n’aurait pas gagné à éliminer cette intrigue d’extraterrestre afin de faire respirer un peu le propos, déjà alourdi par une narration enchâssée dont les fils se croisent à plusieurs instants.

Zu viel Meta tötet Meta

S’il est un élément scénaristique particulièrement délicat à gérer, c’est bien l’enchâssement narratif. Le défi d’entremêler des lignes narratives qui ne sont pas censées se rencontrer est un véritable casse-tête à l’écriture. Dans Asteroid City, Die Verschachtelung von Theater, Kino und Erzähler scheint auf den ersten Blick klar zu sein. In Wirklichkeit wird sie jedoch sehr schnell verwirrend, wenn die Figuren durch eine Tür (buchstäblich) aus dem «Kino» in die schwarz-weißen Kulissen des «Theaters» treten und sich über ihre Handlungen beschweren. Auch wenn das komödiantische Potenzial interessant ist, wird es schnell zu einer Art Verrenkung oder gar Entlastung: eine Erzählweise, die den Mangel an Kohärenz und das Trampeln des Drehbuchs rechtfertigt.

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Pourtant, il serait injuste de trop taper sur ce film dont l’ambiance «maison de poupée» est stupéfiante. L’utilisation d’effets numériques et d’incrustations de miniatures enrichit le travail sur les proportions; Anderson, grand narrateur, manipule les petits personnages. Bien qu’il lui manque une réelle dramaturgie pour tenir en haleine, Asteroid City bleibt ein guter Film, in dem die Fülle an Berühmtheiten Respekt einflößt, da es undenkbar schien, dass sie alle auf vorbildliche Weise geführt werden.

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