«Die Kontinentaldrift: Geopolitik als Zirkus

Neueste Produktion von Lionel Baier, Die Kontinentaldrift (im Süden) knüpft an zwei seiner früheren Filme an, Wie Diebe (im Osten) (2006) und Les Grandes Ondes (im Westen) (2013), indem er einige ihrer Themen aufgreift. Dieser dritte Teil der Europa-Tetralogie des Schweizer Filmemachers nimmt die Form einer sowohl politischen als auch medialen Satire an.

In der Stadt Catania fährt Nathalie Adler (Isabelle Carré) für die Europäische Union. Sie koordiniert die Presse und befindet sich im Zentrum der Beziehungen zwischen dem Betrieb eines Migrantenlagers und den Vertretern der EU-Mitgliedsstaaten. Als sie in ihrem Hotelzimmer aufwacht, läuft der Fernseher als Hintergrundgeräusch. Die Themen der Fernsehnachrichten reihen sich aneinander. Der Europaabgeordnete Matteo Salvani, der gerade eine Kundgebung zu den italienischen Wahlen abhält, wird von der Menge bejubelt. Vor seinem Rednerpult steht der Slogan «Stop invasion». Seine Rede ist eindeutig: Die Seegrenzen müssen geschlossen und die Einwanderer dorthin zurückgeschickt werden, wo sie hergekommen sind.

Eine aktuelle Nachricht, die auf seltsame Weise mit dem folgenden Thema in Resonanz steht. Im Sand der touristischen Strände der sizilianischen Stadt wurde im Morgengrauen die Leiche eines Kindes gefunden. Als Zeuge der Szene weiß eine Familie aus Lausanne, die sich im Urlaub befindet, nicht, ob sie an Ort und Stelle bleiben oder ihre Abreise vorziehen soll. Angesichts der Tragödie endet das Thema mit einem sarkastischen Optimismus: Das Eis wird den Urlaubern ein Lächeln ins Gesicht zaubern.

Das Medientheater der Europäischen Union

Baier, der zutiefst von der Migrationskrise geprägt ist, legt keinen thesenhaften Film vor. Im Gegenteil, der Lausanner Filmemacher belebt eine Realität, die uns weit entfernt erscheint - das Foto des «kleinen Aylan» an den türkischen Stränden - und die wir doch als aktuell kennen. Während die Form die einer Komödie ist, ist der Inhalt dramatisch. Die Distanz ist so groß, dass die Grenzen zwischen dem Wahrscheinlichen und der Satire durcheinander gebracht werden. Der Ball der Vertreter, die von Macron und Merkel geschickt werden, um einen Besuch in einem Migrantenlager zu organisieren, ist eine bombastische Choreografie. Nichts wird dem Zufall überlassen: Der Ort muss schmutzig erscheinen, die Aussagen der Bewohner müssen einem Stereotyp entsprechen. Alles ist auf Image getrimmt, denn der Erfolg eines Besuchs wird an seiner Medienwirksamkeit gemessen.

Auch wenn der Humor manchmal unangenehm wird, geht es in der Erzählung auch um die Beziehung zwischen Nathalie und ihrem Sohn Albert (Théodore Pellerin). Sie trifft ihn wieder, als er zu den Freiwilligen des Camps eingezogen wird. Die Mutter-Sohn-Kommunikation ist kompliziert, seit Nathalie ihren Sohn verlassen hat, um eine Liebesgeschichte zu erleben.Ohne demagogisch zu sein und ohne eine Partei zu ergreifen, die nicht allen gefallen wird, zeigt Lionel Baier eine harte Realität auf. Die einer Welt, in der das Bild ein übermächtiger Anziehungsvektor ist.

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