Literatur

Das Labyrinth des Menschlichen

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geschrieben von Aude Robert-Tissot · 07. Dezember 2021 · 0 Kommentare

Bücher am Dienstag - Aude Robert-Tissot

Mohamed Mbougar Sarr hat für seinen vierten Roman den Prix Goncourt 2021 erhalten, Das geheimste Gedächtnis der Menschen, das bei Philippe Rey erschienen ist. Eine Mise en abyme, um uns daran zu erinnern, dass literarisches Genie wirklich existiert. Und so schön und so gut, dass ich mich entschieden habe, das Buch nicht zu Ende zu lesen, bevor ich diese Kolumne schreibe. Lassen Sie sich einfangen.

Ist es Ihnen schon einmal passiert, dass Sie ein Buch nicht zu Ende lesen wollten? Sie haben jede Seite genossen und so getan, als würden Sie es eine Weile auf Ihrem Nachttisch vergessen und sich freuen, es jeden Abend wieder zu finden? Das geheimste Gedächtnis der Menschen. Ich gestehe meinen doppelten Schmerz. Die, über ein Buch zu sprechen, das ich noch nicht zu Ende gelesen habe. Und mein zukünftiger Schmerz darüber, dass ich es bald verlassen muss.

Mohamed Mbougar Sarrs Fiktion ist aufgrund ihrer originellen und schwer zusammenzufassenden Form so beunruhigend kraftvoll. Der Autor nimmt uns mit auf eine Reise durch ein Labyrinth von Geschichten, die uns vom Senegal über das Paris des Zweiten Weltkriegs bis nach Buenos Aires führen. Die Literatur ist das Schlüsselwort dieses Romans, der uns ständig an den Weg erinnert, wie eine Flagge, die in den Himmel gereckt ist, um das einzige Land, das zählt, nicht aus den Augen zu verlieren: das Land der Literatur, das unsere Länder, die Geschichte der Welt und ihrer Menschen überragt und erzählt.

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Protagonist dieser Fiktion ist der junge senegalesische Schriftsteller Diégane Latyr Faye, der von einer geheimnisvollen jungen Frau mit einer Leidenschaft für Literatur begleitet wird, die sich auf die Spuren eines Meisterwerks mit dem Titel Das Labyrinth der Unmenschlichkeit, erschienen 1938, dessen Autor T.C. Elimane sich in Luft aufgelöst hat. Der Leser wird von der Abfolge der Erzählungen während der Ermittlungen auf der Suche nach diesem Schriftsteller in den Bann gezogen. Der Leser wird immer wieder mit Überraschungen konfrontiert, die auf die vielfältigen Hintergründe eines Lebens hinweisen, wenn man sich auf die Spur eines Genies oder einfach nur eines Menschen begibt.

Doch letztlich ist die Literatur in diesem Buch nur ein Vorwand. Es ist ein Vorwand für Mohamed Mbougar Sarr, um über die Welt zu sprechen, die er trotz seiner knapp dreißig Jahre so gut durchschaut hat. Er zeichnet uns prächtige und wahnsinnig treffende Seiten über Exil, Liebe, Sexualität, Krankheit, Gott, Identität, Plagiate, Freundschaft, Tod, Judentum, Familie... auf. All dies in einer fabelhaften Sprache, die immer flüssig ist und den Stil je nach der Person, die sie sprechen lässt, variiert, aber vor allem mit einer Feinheit, einer Beobachtung, die eines großen Philosophen würdig ist; ein wahres Labyrinth des Menschlichen, aus dem man nur schwer herauskommt - und seine Windungen am Ende verwandeln uns.

Mohamed Mbougar Sarr hat wie der Protagonist seines Romans sein Phantasma berührt, nämlich «das ultimative Buch zu schreiben, das Buch, nach dem es nichts mehr zu schreiben gibt», weil es ihm gelungen ist, alles zu sagen. Letztendlich ist der beste Weg, dieses Buch existieren zu lassen, nicht wirklich Macht über sie zu sprechen, wie eine Abyme der apophatischen Theologie, die in Das geheimste Gedächtnis der Menschen.

«Aber warum weiterschreiben, warum versuchen, nach Jahrtausenden von Büchern wie «Das Labyrinth des Unmenschlichen» zu schreiben, die den Eindruck erweckten, dass es nichts mehr hinzuzufügen gäbe? [... ] Wir wussten es nicht, und vielleicht war das unsere Antwort: Wir schrieben, weil wir nichts wussten, wir schrieben, um zu sagen, dass wir nicht mehr wussten, was wir in der Welt tun sollten, außer zu schreiben, ohne Hoffnung, aber ohne leichte Resignation, mit Hartnäckigkeit und Erschöpfung und Freude, mit dem einzigen Ziel, so gut wie möglich zu enden, das heißt mit offenen Augen: Alles sehen, nichts verpassen, nicht blinzeln, sich nicht unter den Augenlidern verstecken, das Risiko eingehen, sich die Augen auszustechen, weil man alles sehen will, nicht wie ein Zeuge oder ein Prophet sieht, nein, sondern wie ein Wächter sehen will, der einsame und zitternde Wächter einer elenden und verlorenen Stadt, der dennoch den Schatten erforscht, aus dem der Blitz seines Todes und das Ende seiner Stadt hervorgehen wird.»

Schreiben Sie der Autorin: aude.robert-tissot@leregardlibre.com

Illustration: Meister der Cassoni Campana, Theseus und der Minotaurus, 69×155 cm, 1500-1525, Öl auf Holztafel, Musée du Petit Palais, Avignon.

Credit Photo: Maestro di Tavarnelle © Wikimedia CC BY-SA 4.0