Literatur

Unter den 68er Pflastersteinen eines gewissen Grégoire Müller

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geschrieben von Jonas Follonier · 14. Mai 2019 · 0 Kommentare

Unter den 68er-Pflastersteinen eines gewissen Gregoire Müller.

Bücher am Dienstag - Jonas Follonier

Veröffentlicht bei Editions de l'Aire, Unter den Pflastersteinen... Eidechsen ist ein wunderbares Zeugnis eines 68ers, des Schweizer Malers Grégoire Müller, der sich nach einer Epoche sehnt, die dennoch die heutige Gesellschaft, die er verabscheut, hervorgebracht hat.

Aus verschiedenen Gründen, die ich in dieser abendlichen Kolumne darlegen möchte, ist das Buch mit den tausend Fehlern, auf das ich mich konzentriert habe, absolut lesenswert. Der erste Grund ist einfach: Unter den Pflastersteinen... Eidechsen enthält zwei Teile, die jeweils ein ausgezeichnetes Thema haben, nämlich einerseits die Erinnerung des Erzählers an seinen Aufstieg in Paris als illusionsloser Westschweizer Teenager und andererseits die aktuellen Gedanken desselben Erzählers über die Kunst und die Zeit, in der wir leben.

Paris, von der Kunst und der Liebe

Vielmehr ergibt sich aus diesem Blickwinkel eine respektable Geschichte, die Sanftheit, Verspieltheit, Überraschungen und manchmal sogar stilistisches Talent enthält, ohne dass es überhand nimmt. Es bleibt festzuhalten, dass jedes erste Pariser Abenteuer eines jungen Menschen, egal ob Hinterwäldler oder Rastignac, als solches rührend ist. Grégoire Müller, der heute in La Chaux-de-Fonds wohnt, hatte Erwartungen an die französische Hauptstadt, die Hauptstadt der Kunst, die Hauptstadt von allem, die unsere Generation ihrerseits aufrechterhält. Und die damit verbundenen Enttäuschungen.

«Nach Paris zu gehen! Wir schreiben das Jahr 1965, ich bin 18 Jahre alt. Für mich bedeutet das, an die Quelle all dessen zu gehen, was mich fasziniert, ins Herz der Kunstwelt. Ich verlasse die Schweiz mit ihren Konventionen und ihrem sicheren Rahmen, um mich auf ein Abenteuer einzulassen und all die lebenden oder verstorbenen Maler, Bildhauer, Dichter und anderen großen Geister zu treffen, die mein Leben als Jugendlicher geprägt haben. Und ist die Stadt nicht auch die Hauptstadt der Liebe?»

Gibt uns Grégoire Müller in seinem neuen Roman Liebe? Vielleicht, aber sicher ist, dass dem Leser eine hohe Dosis Vulgarität serviert wird. Mehr als Liebe ist es ziemlich krasser Sex, der auf vielen Seiten ziemlich krass zusammengefasst ist. Ich werde mich daher zurückhalten, die Stellen zu zitieren. Und wenn es nicht vulgär oder schwerfällig ist, muss man sagen, dass es ziemlich erwartet wird und nicht unbedingt hilfreich ist: «Chantal ist fast zehn Jahre älter als ich, und ohne dass sie mich absichtlich herablassend behandelt, lässt sie mich das spüren. Sogar in der Liebe ist sie diejenige, die gerne auf mir reitet - und das ist nicht immer das, was mir am besten gefällt.»

Aber Ehrlichkeit verpflichtet: Der erste Teil enthält bereits einige schöne und interessante Sätze. Zum Beispiel über die abstrakte Konzeptkunst, die sich unter den klaren Augen des Autors über die Fehler der neuen Kunstbewegung herauskristallisiert. Diese Gedanken greift Grégoire Müller im zweiten Teil auf, in dem der Ton noch subjektiver ist und die Erzählung den Gedanken Platz macht. Seine Beschreibung der verschiedenen anarchistischen, alternativen und linken Milieus bis hin zu den exklusivsten Galerien gibt uns einen Einblick in eine bestimmte Epoche, die für das Verständnis der unsrigen entscheidend ist.

Eine rührende linke Melancholie

Und das ist genau der Punkt, an dem der Autor von Unter den Pflastersteinen... Eidechsen ist der lächerlichste und gleichzeitig der interessanteste. Müller prahlt mit seinem Lebensweg, den er ganz der Ablehnung des Konsums und der Verteidigung eines utopischen Ideals gewidmet hat, das von Gleichheit, Brüderlichkeit, Kollaboration und Rebellion geprägt ist, und scheint seine süßeste und tödlichste Sünde nicht zuzugeben: dass er sich einer Denkrichtung angeschlossen hat, die die Welt, die er kritisiert und die unsere heutige ist, hervorgebracht hat.

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Wenn das Kunstwerk heute keine qualitativen Kriterien mehr hat, dann ist das die logische Folge einer Zeit, in der man begonnen hat, alles zu dekonstruieren. Das gilt für die Malerei genauso wie für alle anderen Bereiche, die als reaktionär oder progressiv - oder beides - bekannt sind, please - Jeder wird sich darauf einigen, dass die Vertikalität überall bedroht ist und dass die Vergangenheit, auch wenn es nicht mehr üblich ist, sie zu beschwören, in der Tat ihr Unwesen getrieben hat. Grégoire Müller gesteht dies immerhin in einem Absatz ein. Ein unzureichendes Eingeständnis, zweifellos, aber die linke melancholie unserer Autorin hat ein je-ne-saisaisquoia von schrecklicher Rührseligkeit.