«Billy Wilder und ich», wenn Jonathan Coe über die Kamera schreibt

Bücher am Dienstag - Lauriane Pipoz

Jonathan Coes neuestes Buch erzählt vom Kino, von Nostalgie und Jugend. Er nimmt uns mit in die Erinnerungen einer jungen Griechin, die bei den turbulenten Dreharbeiten von Fedora, Der vorletzte Film von Billy Wilder. Zwischen Roman und Biopic, Billy Wilder und ich hebt sich von den anderen Erzählungen des britischen Autors ab und beweist damit, dass er sich immer wieder neu erfinden kann.

«Meine Tochter hatte Recht: Junge Menschen bemerken die Gefühle ihrer Eltern nicht, sie merken meistens nicht einmal, dass sie selbst Gefühle haben. Wenn es um die Gefühle ihrer Eltern geht, sind sie glückselige Soziopathen.»

Jonathan Coe gelingt in seinem neuesten Roman das Kunststück, Themen und Zeiten durch eine einzige Person zu verknüpfen. Calista Frangopoulos, eine in Amerika lebende Griechin in den Fünfzigern, hat zwei Töchter. Als die eine das Nest verlässt, denkt sie plötzlich an die Reise zurück, die sie als junge Frau nach Amerika geführt hatte. Dieses Abenteuer hatte sie zu den Dreharbeiten eines Films von Billy Wilder nach Korfu und dann nach Paris geführt. Doch vor allem entdeckte sie dabei das Kino, das sie zu einer echten Leidenschaft machte.

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Filme als literarische Inspiration

Die Thematik des Schicksals ist der britischen Autorin sehr wichtig. Was jedoch in dieser Geschichte auffällt, ist seine Fähigkeit, verschiedene literarische Genres zu vermischen: Mal haben wir es mit einem Roman zu tun, mal mit einer Art Biopic. Verschiedene Facetten des Regisseurs von Manche mögen's heiß werden auf nicht-lineare Weise eingebracht. Sie fügen sich vor unseren Augen wie ein Puzzle zu einem zusammenhängenden Ganzen zusammen, durch den Blick und die Gespräche, die aus den Erinnerungen von Calista, einer vollständig fiktionalen Figur, entnommen sind.

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Diese verschwindet jedoch in der stärksten Passage des Buches, einem Moment, in dem die Erzählung zum Drehbuch wird. Als wir beginnen, den ganzen Schatten in Billy Wilder zu erahnen, entfaltet sich vor unseren Augen ein Teil seiner Geschichte - die ergreifendste, die mit dem Nationalsozialismus verbunden ist. Paradoxerweise tritt dann die Facette des Hollywood-Regisseurs zurück und wir sehen einen Mann, der aus einer österreichischen jüdischen Familie stammt, die durch den Nationalsozialismus zerstört wurde. Wurde die Form des Drehbuchs gewählt, um uns daran zu erinnern, dass der Filmemacher von seiner Geschichte geprägt wurde und beide untrennbar miteinander verbunden sind, oder weil sich die Literatur nicht so sehr vom Film unterscheidet?

Parallelen und Abgründe 

Diese hervorragend recherchierte Erzählung wird durch die wechselnden Tonlagen, aber auch durch die Zeitsprünge fesselnd. Calista zieht Parallelen zwischen dem Leben ihrer Tochter, ihrer Jugend und den Gesprächen, die sie mit Wilder geführt haben soll, und gelangt so zu Überlegungen über Elternschaft und den Lauf der Zeit. Letzteres ist gerade das Thema von Fedora, Es ist ein Film, der die Fragen seines Regisseurs widerspiegelt. Die zahlreichen Verbindungen und Abgründe, die in diesem Buch zu finden sind, zeichnen ein wunderbares Bild des Hollywood-Kinos Mitte des 20. Jahrhunderts, das von der Figur eines alternden Filmemachers getragen wird, der weiß, dass er gefallen ist. Zunächst empört er sich über die Veränderung des Publikumsgeschmacks, doch am Ende akzeptiert er vielleicht dieses Schicksal.

Doch das offene Ende des Buches zeigt eine resignierte Calista, die sich auf einen anderen Weg begibt. Die im Buch allgegenwärtigen Nuancen - nichts oder fast nichts ist in Coes Werken schwarz oder weiß, wir entdecken vielmehr Protagonisten, die so gut es geht mit ihrem Schicksal hadern - legen uns nahe, uns daran zu erinnern, dass, wenn sich die Dinge ändern, sie vielleicht nicht unbedingt am Ende sind. Dies ist ein weiterer philosophischer Einblick in dieses reiche Werk und diesen Filmemacher, der nur darauf gewartet hat, ins Rampenlicht gerückt zu werden.

«Sie verstehen es immer noch nicht", sagte er geduldig. Ob es ihnen gefallen hat oder nicht, ist nicht die Frage. Sie wären die besten Menschen der Welt gewesen, um die Qualität einer Geschichte zu beurteilen, und man hätte ihnen schreiben können Madame Bovary oder Moby Dick dass es ihnen egal gewesen wäre. Es war ihnen egal, ob es ihnen gefiel. Sie warfen einen einzigen Blick auf Fedora, Ich denke darüber nach und trinke einen Schluck von meinem Cocktail. »Aber sie irren sich«, sage ich.»

Schreiben Sie der Autorin: lauriane.pipoz@leregardlibre.com

Bildnachweis: © Wikimedia Commons

Jonathan Coe
Billy Wilder und ich
Aus dem Englischen von Marguerite Capelle
Gallimard Verlag
2021
295 Seiten

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