Remake, prequel, sequel, spin-off: ces néologismes ne sont que trop familiers au public contemporain. Au cinéma ou sur les plateformes, films et séries recyclent les recettes du passé, signe d’une époque qui ne sait se réinventer.
Le western révèle comme nul autre genre à quel point les Etats-Unis sont centrés sur eux-mêmes et leur passé. Chaque film s’apparente à une énième séance d’autothérapie, souvent nombriliste – et de plus en plus répétitive.
Peu avant la nouvelle année, la Radio Télévision Suisse (RTS) a sorti l’argenterie et le cristal avec une série historique produite en collaboration avec Netflix. Si cette œuvre fastueuse est également audacieuse, il lui manque d’être prodigieuse.
«Leni Riefenstahl», énième documentaire sur la réalisatrice allemande, explore ce qui a pu pousser une si brillante artiste à mettre son talent au service du régime nazi.
Simon Buisson, déjà primé pour sa série Stalk parlant de harcèlement en ligne, signe un long-métrage sur le même thème – tout en introduisant une réflexion plus large sur la société ultraconnectée où la sphère privée s’efface, jusqu’à disparaître.
La réalisatrice octogénaire Margarethe von Trotta, figure du nouveau cinéma allemand, signe un biopic implacable et saisissant sur la relation entre deux autres protagonistes majeurs du monde des lettres germaniques du XXe siècle : Ingeborg Bachmann et Max Frisch.
Le premier film réalisé par Zoe Kravitz, un thriller psychologique, est une dénonciation acerbe de la «masculinité toxique» des milliardaires. Qui n’est pas sans rappeler le premier opus de Jordan Peele, qui usait des ressorts du genre pour s’attaquer au racisme.
Bruno Dumont est revenu sur nos écrans avec rien de moins qu’une relecture du mythe Star Wars. Son film n’a pas manqué de diviser public et presse. A raison.
Le philosophe français Valentin Husson rend hommage à l’illustre acteur décédé dimanche à l’âge de 88 ans: «Il me passionnait parce qu’il me terrifiait, et inversement.»
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